我褊狹地以為，繪畫能夠自戀，音樂能夠自戀，而筆墨倒是千萬不成自戀的。因為它的語義詳確，因為它的直指民氣……再冇有哪一種表示情勢，能夠像筆墨如許赤裸和純粹。

祝塘小說的三個意義

甘建華先生在《衡南的文學礦脈》中說，作者論述時安閒不迫，人物形狀各具特性，故事性很強，讀時有一種現場感，讀後有一種疼痛感。此中寫到了衡陽很多處所掌故和逸聞趣事，寫到了衡陽郊區吵嘴兩道很多真人真事，寫到了雁城浩繁名店熟稔的餬口場景，在販子餬口形貌這一塊，確有其獨到深切的人生體驗。特彆是收集說話駕輕就熟，衡陽方言信手拈來，官方對話適意逼真，讓人一讀，不忍擱置。能夠說，它是地隧道道的衡陽小說，是衡陰文學的一抹亮色，也是新世紀衡陰文學的首要收成。

文學來自於餬口，也來自於作家的本性化體驗。《月下天鵝》中的很多作品無疑具有光鮮的“祝塘”式體驗色采，在作家的生花妙筆之下，能夠看出作家的纖細察看，讀出作家的精確描畫，體味作家的深切思慮，如中篇小說《衡陽保衛戰》，我們覺得作家要供應一個個全景式的弘大的戰役場麵，但是作家的寫法很有點周星馳《大話西遊》式的後當代味道，在玄色詼諧般的表述中，享用著都會人憂?的笑。當代社會科學技術的高度發財，推動聽類社會高速生長，物質成績日趨豐富。但是，都會人的精力缺失和品德異化也是顯而易見的，在《月下天鵝》中就有很多作家精雕細刻的人物為我們歸納一幕幕都會景象悲笑劇，《回龍的傳說》中的何三哥、劉老闆，《本錢運作》中的貴叔，《擺平兩個老婆》的大小老婆等等，都有著反傳統意義上的當代都會人的卡通麵孔，令我們捧腹一笑之餘，供應了一種形象性和哲理性相連絡的更深層次的思考。

（秦建國，衡陽市作家協會副主席）

固然祝塘的小說不能給我們一個明白的答覆，冇有開出救世良方，但起碼讓我們看到了當下中國一些特定人物的實在麵孔，這也是瀏覽祝塘小說最大的收成之一。有了此收成，祝塘小說的意義天然就出來了。

說話節拍的明快狠惡，敘事基調的跌宕起伏是祝塘諳練掌控收集文學小說創作的獨樹一幟的藝術特性。當代社會是高速運轉的摩天輪式的實際餬口，用白駒過隙如何描述都不為過，是以，大多數讀者鮮偶然候，耐久泡在收集前或者書桌上去瀏覽一部部大部頭的小說，大師更喜好瀏覽短小的文學作品。而祝塘非常高超地掌控了這一點，他的小說普通不長，故事展開節拍明快，敘事基調又盤曲起伏，不落窠臼，如開篇的《在娜美約等你》章節之間長久精簡，銜接緊密，末端又常常出人料想，這就製止了普通收集文學陋劣、粗糙的弊端，有雋永回味的小說美學代價。

祝塘小說有了以上兩個正麵性的意義以後，它的第三個正麵性意義，則要歸結到他特彆的人生經曆。我前麵說了，祝塘很合適寫小說，因為祝塘有著像章魚一樣的觸鬚，使他延長到了和觸摸到了很多人觸及不了的處所。比如他的小說《雲集掃黑》，還比如小說《闤闠彆史》，這都是普通的人很難觸及到的。或說，有人觸及到了，可他不具有作家的情懷，不成能將此中不能見光，或說見光死的東西透露在大庭廣眾之下。