他送我《等你返來》時有些內疚，不像送《月下天鵝與祝塘的絕版愛情》那麼理直氣壯，我有些迷惑，究其啟事，看了《等你返來》才明白，這本記錄了祝塘生長過程的散文詩，是他出版的第一本詩集，更是他感情的出口。

到毛澤東文學院中青年作家研討班學習，來的時候固然晚了些，倒是我盼望已久。二００八年曾有過一次機遇，因時候安排不過來，放棄了，現在，學習時候已過半，收成多多，此中，有同窗們互贈的冊本。

（秦建國，衡陽市作家協會副主席）

我非常同意甘建華先生的闡述。我以為，祝塘先生的小說的一大勝利之處即在於寫實主義。這類寫實主義，不是普通意義上的寫實主義，我為他這類寫實主義取個名字，叫做：大寫實。何謂大寫實呢？我把這個觀點定義為與餬口實在的高度靠近。他的小說采取的根基上是這類與餬口實在的高度靠近的寫實主義的伎倆，比如對衡陽很多餬口場景的描述、對衡陽郊區吵嘴兩道的描述、對衡陽老闆以及宦海的一些側麵的描述，給人以實實在在的印象。

祝塘先生的小說在情節安排上很有特性，這類特性我稱之為“斷橋式牽掛佈局”。 “斷橋式牽掛佈局”又是造的一個名詞，意義是，祝塘先生的小說在牽掛設置上是斷橋式的，斷橋就是在本不該斷的處所給斷了。這類佈局表現在，祝塘先生的小說在報告故事的時候，一個情節或者一組對話並冇有結束，一個章節卻結束了；如許，逼著你不得不接著看上麵的章節，故事就在在彆的一個章節裡持續著。這和《三國演義》之類的古典小說的牽掛佈局極其分歧，《三國演義》之類的古典小說的牽掛多設在極出色處或者極驚心動魄之處；而祝塘先生的小說牽掛竟然設置在極其平平的論述或者對話中，這類情節的斷裂給人一種極其高聳的感受，從而使我們這些讀者不得不被他牽著牛鼻子，從一個章節走向彆的一個章節。祝塘先生的工夫真是了不得啊！