唉，一起都是落不定的灰塵。你是誰？你看，一柱光芒穿過那些沉寂而陰暗的空間，便照見了很多藐小的微塵飄浮，像茫茫宇宙中那些星球在運轉。

如果真的承認一個期間有一個期間的小說，那麼也就應當承認一個期間有一個期間的作家。

想想當有一天，又一種灰塵落定，這個期間成為一個懷舊的題材，我們本身在此中，又以甚麼樣的風采垂示於長遠呢？

起碼在我想到下一部作品的時候，我看到了持續儘力的方向，而不會像剛在電腦上打出這部小說的第一行字句時，那樣遊移不定，那樣蒼茫。

差未幾是兩年前初秋的一個日子，我寫完了這本小說最後一個字，並回到開首的處所，回到第一個小題目“野畫眉”前，寫下了大題目《灰塵落定》。直到明天，我還以為這是一個好題目。小說裡曾經那樣喧嘩與張揚的統統，跟著必定的譭棄與忘記趨於安靜。

我也不希冀本身的小說雅俗共賞。

如許的小說當然不會采取目下的脫銷書的寫法。

當然，這部小說必定不會，也不能隻閃現出思惟與時候的特質，它同時也從命了昆德拉所說的那種遊戲的呼喚。假造是一種遊戲，奇妙和諧的筆墨也是一種遊戲，如果我們情願承認這一點的話，嚴厲的小說裡也有一個龐大的遊戲空間。起碼，對於富於聰明與安康心智的人來講，會是如許。

在這部作品出世的時候，我就餬口在小說裡的鄉土所包抄的偏僻的小城，非常漢化的一座小城。走在小城的街上，昂首便能夠瞥見筆下正在描畫的那些看起來毫無竄改的石頭寨子，看到固然被嚴峻培植，但仍然宏偉曠遠的風景。但我曉得，本身的寫作過程實在是身在故裡而深切的懷鄉。這不但是因為小城裡已經是另一種餬口，就是在那些鄉野裡，群山深穀中間，餬口已是彆的一番模樣。故裡已然落空了它本來的麵孔。血性剛烈的豪傑期間，蠻勇過人的浪漫期間早已結束。像空穀反響一樣，漸行漸遠。在一種形狀到另一種形狀的過渡期時，社會老是顯得卑俗；從一種文明過渡到另一種文明，民氣鄙陋而渾濁。以是，這部小說，是我作為一個原村夫在精力上尋覓真正故裡的一種儘力。我冇有力量在一部小說裡像政治家一樣為人們描述明天的社會圖景，固然我非常情願如許。現在我已餬口在闊彆故裡的都會，但這部小說，能夠幫忙我不時懷鄉。

一種更能為人所接管的說法應當是：汗青與實際本身的麵孔，更加廣漠，更加深遠，一樣一段實際，一種空間，具有成為多種故事的能夠性。以是，這部小說，隻是寫出了我精神與精力原鄉的一個方麵，隻是寫出了它的一種狀況，或者說是我對它某一方麵的瞭解。我不能假想本身寫一種全景式的鴻篇钜製，寫一種幅麵很寬的東西，那樣的話，能夠會過於拘泥於汗青與實際，能夠在很大程度上被營建實在感耗散精力，很難有本身的抱負與生髮。我信賴，作家在長篇小說中從疇昔那種上帝般的全知全能到明天更本性化、更加置身此中的論述，這不止是小說看法的竄改，作家的才氣也產生了一些竄改。或者說，這個期間挑選了另一類才具的人來擔負作家這個職業。

我信賴，真正描畫出了本身心靈圖景的小說會遴選讀者。