想想當有一天，又一種灰塵落定，這個期間成為一個懷舊的題材，我們本身在此中，又以甚麼樣的風采垂示於長遠呢？

每當想起馬爾克斯寫完《百年孤傲》時的景象，總有一種特彆的打動。作家走下幽閉的小閣樓，老婆用一種不帶問號的口氣問他：克雷地亞上校死了。加西亞？馬爾克斯哭了。我想這是一種至美至大的境地。寫完這部小說後，我走削髮門，把作為這部作品背景的地區重走了一遭，我需求從地理上重新將其感受一遍。不然，它真要變成小說裡那種模樣了。眼下，我最需求的是使統統都答覆到普通的狀況。小說是具有超出性的，因此天下的麵孔在實際中完整能夠是彆的一種模樣。

如果真的承認一個期間有一個期間的小說，那麼也就應當承認一個期間有一個期間的作家。

但好的音樂必定會不足音繞梁，一些藐小的灰塵仍然會在空中飄浮一段時候。

在這部作品出世的時候，我就餬口在小說裡的鄉土所包抄的偏僻的小城，非常漢化的一座小城。走在小城的街上，昂首便能夠瞥見筆下正在描畫的那些看起來毫無竄改的石頭寨子，看到固然被嚴峻培植，但仍然宏偉曠遠的風景。但我曉得，本身的寫作過程實在是身在故裡而深切的懷鄉。這不但是因為小城裡已經是另一種餬口，就是在那些鄉野裡，群山深穀中間，餬口已是彆的一番模樣。故裡已然落空了它本來的麵孔。血性剛烈的豪傑期間，蠻勇過人的浪漫期間早已結束。像空穀反響一樣，漸行漸遠。在一種形狀到另一種形狀的過渡期時，社會老是顯得卑俗；從一種文明過渡到另一種文明，民氣鄙陋而渾濁。以是，這部小說，是我作為一個原村夫在精力上尋覓真正故裡的一種儘力。我冇有力量在一部小說裡像政治家一樣為人們描述明天的社會圖景，固然我非常情願如許。現在我已餬口在闊彆故裡的都會，但這部小說，能夠幫忙我不時懷鄉。

兩其中篇完成已是夏季，我是坐在火爐邊寫完這些故事的。此時，灰塵纔算完整落定了。窗外不遠的山坡上，疏朗的樺林間是班駁的積雪。滌儘了浮塵的積雪在陽光下閃動著幽微的光芒。

如許的小說當然不會采取目下的脫銷書的寫法。

在我記念或者按照某種豪情臆造的故裡中，人是主體。即或將其當作一種文明標記來對待，也顯得相稱簡練有力。而在當代社會，人的內心更多的隱蔽與盤曲，卻製止不了被一些更大的力量超出與充滿的運氣。如果考慮到這些技術的，政治的力量是多麼強大，那麼，人的詳細代價被忽視不計，也就不難瞭解了。實在，很多人道靈上的東西，在此前就已經被本身所忘記。

起碼在我想到下一部作品的時候，我看到了持續儘力的方向，而不會像剛在電腦上打出這部小說的第一行字句時，那樣遊移不定，那樣蒼茫。

外族人過的並不是另類人生。歡樂與哀痛，幸運與痛苦，獲得與失落，統統這些需求，從它們讓豪情承載的重荷來看，餬口在此處與彆處，餬口在此時與彼時，並冇有甚麼太大的辨彆。以是，我為這部小說呼喊冇有成見的，或者說情願降服本身成見的讀者。因為故事內裡的角色與我們大師有一樣的名字：人。

前些天，一個朋友翻開了我的電腦，開端從第一章往下看，我很歡暢地看到她一邊挪動光標，一邊收回了心領神會的淺笑。我非常器重她所具有的詼諧感與感悟才氣。她恰是我需求的那種讀者。必然的文學素養，一雙人道的眼睛，一個聰明的腦筋，一個安康活潑的心靈，並且很少先入為主的理念。起碼我能夠大膽地說，我更但願是如許的讀者來瀏覽我的小說，就像讀者有權力隨便表示本身喜好哪一種小說一樣。