差未幾是兩年前初秋的一個日子，我寫完了這本小說最後一個字，並回到開首的處所，回到第一個小題目“野畫眉”前，寫下了大題目《灰塵落定》。直到明天，我還以為這是一個好題目。小說裡曾經那樣喧嘩與張揚的統統，跟著必定的譭棄與忘記趨於安靜。

就我本身而言，在長達八個月的寫作過程中，很多情素，很多意緒，統統籠統的感悟和詳細的捕獲才氣，很多在寫作過程中才產生出來的對人生與天下的更加深切的體驗，都曾在內心裡動亂激揚，就像馬隊與人群在枯燥的山穀裡奔馳時留下的高高的灰塵，像酷熱夏天裡高聳而起的旋風在湖麵上攪起高高的水柱。現在，小說完成了，統統曾經被喚醒，被激起的統統，都從升得最高最飄的空中漸漸落下來，落入暗淡的認識深處，重新歸於了安靜。當然，這個過程也不是一種俄然的中斷，龐大的灰塵落下很快，有點像一個交響樂隊，跟著一個同一的停止符，批示一個有力的收束的手勢，戛但是止。

在我們國度，在這個象形表意的方塊筆墨統治的國度裡，人們在瀏覽這類外族題材的作品時，會更多地對內裡一些獨特的風習感到一種特彆的興趣。作為這本書的作者，我並不反對大師如許做，但同時也但願大師重視到在我前麵提到過的那種遍及性。因為這類遍及性纔是我在作品中著力追隨的東西。這本書從構思到現在，我都儘了最大的力量，不把外族的餬口寫成一種村歌式的東西。很長時候以來，一種風行的外族題材寫法使嚴格餬口中張揚的生命力，在一種成心偶然的裝點中，被硬化於無形當中。

我信賴，真正描畫出了本身心靈圖景的小說會遴選讀者。

起碼在我想到下一部作品的時候，我看到了持續儘力的方向，而不會像剛在電腦上打出這部小說的第一行字句時，那樣遊移不定，那樣蒼茫。

當然，這部小說必定不會，也不能隻閃現出思惟與時候的特質，它同時也從命了昆德拉所說的那種遊戲的呼喚。假造是一種遊戲，奇妙和諧的筆墨也是一種遊戲，如果我們情願承認這一點的話，嚴厲的小說裡也有一個龐大的遊戲空間。起碼，對於富於聰明與安康心智的人來講，會是如許。

如許的小說當然不會采取目下的脫銷書的寫法。

因而，我又用長篇中的銀匠與阿誰有些古怪的行刑人家屬的故事，寫成了兩其中篇《月光裡的銀匠》與《行刑人爾依》，差未幾有十二萬字。寫銀匠是將小說裡未能充分展開的部分停止了充分的表達。而寫行刑人的八萬字，對我來講更成心機一些，因為，行刑人在這個新的故事裡，成為了中間，因為這其中間而使故事，令人產生了新的能夠性。從而也顯現出一篇小說的多種能夠性。這兩其中篇小說彆離頒發在《群眾文學》與《花城》雜誌上，喜好這部小說的人，有興趣能夠參看一下。

在我記念或者按照某種豪情臆造的故裡中，人是主體。即或將其當作一種文明標記來對待，也顯得相稱簡練有力。而在當代社會，人的內心更多的隱蔽與盤曲，卻製止不了被一些更大的力量超出與充滿的運氣。如果考慮到這些技術的，政治的力量是多麼強大，那麼，人的詳細代價被忽視不計，也就不難瞭解了。實在，很多人道靈上的東西，在此前就已經被本身所忘記。