因為我的族彆，我的餬口經曆，這個看似奇特的題材的拔取是一種必定。如果閃現在大師麵前的這部小說真另有一些特彆之處，那隻是為了一種更加暢快，更加適意，從而也更加深切的表達。明天重讀這部小說，我很難說本身在這方麵獲得了多大的勝利，但我清楚地看到了本身在此中所作的儘力。我起碼信賴本身進獻出了一些銘心刻骨的東西。正像米蘭・昆德拉喜好援引胡塞爾的那句話：“因為人被熟諳的豪情抓住了。”

每當想起馬爾克斯寫完《百年孤傲》時的景象，總有一種特彆的打動。作家走下幽閉的小閣樓，老婆用一種不帶問號的口氣問他：克雷地亞上校死了。加西亞？馬爾克斯哭了。我想這是一種至美至大的境地。寫完這部小說後，我走削髮門，把作為這部作品背景的地區重走了一遭，我需求從地理上重新將其感受一遍。不然，它真要變成小說裡那種模樣了。眼下，我最需求的是使統統都答覆到普通的狀況。小說是具有超出性的，因此天下的麵孔在實際中完整能夠是彆的一種模樣。

如果真的承認一個期間有一個期間的小說，那麼也就應當承認一個期間有一個期間的作家。

就我本身而言，在長達八個月的寫作過程中，很多情素，很多意緒，統統籠統的感悟和詳細的捕獲才氣，很多在寫作過程中才產生出來的對人生與天下的更加深切的體驗，都曾在內心裡動亂激揚，就像馬隊與人群在枯燥的山穀裡奔馳時留下的高高的灰塵，像酷熱夏天裡高聳而起的旋風在湖麵上攪起高高的水柱。現在，小說完成了，統統曾經被喚醒，被激起的統統，都從升得最高最飄的空中漸漸落下來，落入暗淡的認識深處，重新歸於了安靜。當然，這個過程也不是一種俄然的中斷，龐大的灰塵落下很快，有點像一個交響樂隊，跟著一個同一的停止符，批示一個有力的收束的手勢，戛但是止。