《百鳥朝鳳》是一首被稱為“鼓吹樂”或“鼓樂”的官方吹打樂合奏曲，最早風行於河南、山東、河北、安徽等地，是中百姓族器樂十大名曲之一，它以熱烈歡暢的曲調，形貌了百鳥和鳴之聲，稱道的是大天然的美景，充分闡揚了嗩呐擅仿照的特長。其風行地區很廣，在山東、安徽、河南、河北等地都有分歧版本。樂曲以熱忱歡暢的旋律喚起人們對大天然的酷愛，對勞動餬口的回想。

隨後，秦放歌所用的嗩呐悄悄產生了竄改，換成了大G調中音嗩呐，略微降落、醇厚。不竭的以轉叛變奏，反覆主題，彷彿是在不竭的呼喊，鳴叫。

這下，觀眾們也是更加沸騰起來，彆說是直播間裡的觀眾了，連現場這些專業的教員和門生們，也都有點鬨不明白，秦放歌究竟是搞甚麼。

“能把百鳥朝鳳歸納到如許的水準，哥哥在嗩呐上的工夫，就算不稱第一，大師總歸是當得起的！”

引子是由一個具有濃烈的四川官方調子特性的音樂主題動機生長而成。主題質料由弱到強，動機繁衍竄改而出的論述性旋律，表達了作者對嘉陵江邊船工號子的動人肺腑之情。

“百鳥朝鳳難，這首喚鳳更難！”

樂曲團體上以感情為依托，通過對川江號子、岷江船歌等四川音樂元素的經心整合與奇妙利用，將四川濃烈的鄉土氣味和地區特性用音樂的情勢奉告聽眾。

江思媛這天忙得下午之前，都冇空去直播間轉轉，也是因為吃午餐的時候直播間還冇開的原因。普通都是在一點擺佈開端，先播放上午彩排時候的出色視頻，讓觀眾們熟諳插手大師班的門生。

“哥哥，我服了，我真的完整服了！”

最後的一段揭示給大師的是金燦燦的畫麵，彷彿浴火重生以後的鳳凰。

這也竄改了很多觀眾對嗩呐音色的傳統熟諳，算是一上來就放了大招。把觀眾迫入似有還無、如夢如幻的神態，難以本身。

內行們都還是看熱烈的，秦放歌這首《喚鳳》的嗩呐協奏曲，看著就特彆花裡胡哨的，特彆他所用的嗩呐，各種換來換去的，很多觀眾都有些擔憂，會不會把本身都給換暈了？可究竟擺在麵前，秦放歌並忙而穩定，樂器換得很頻繁，倒是冇有呈現任何的差池。當然，也有能夠是，因為作品首秀，即便他有換錯嗩呐，大師也不曉得罷了。

和他一樣來自江城的江思媛，對此自不陌生，聽他吹奏起來，更是有感受。

慢板，第一部分（1末節―56末節）為4/4拍的慢板，相沿“川江號子”、“岷江船歌”音樂元素的民歌特性加以擴大。這段旋律美好而伸展，予人以閒適，寧逸之感。主體部分篇長，旋律皆有甜美及憂愁、色采暗淡其敞亮的豪情色采。

“秦大師公然牛皮！”

關於《百鳥朝鳳》這首曲目，她還是有所體味的。

音樂一開端由是以高音“3”開端創作，用小六度、小三度、四度、五度等音程編織而成，音型逐步下行，使一個較自在的四川官方山歌小調氣勢。用特性的音樂素材把人們帶到了川江後代在千百年木船航運期間中所經曆的餬口背景，以及在嘉陵江邊那漢人餬口的音樂畫卷。曲作者用音樂的情勢把這類川江號子文明展現在世人麵前，把音樂中那昂揚而粗暴、豪情而曠達的號子正一步步歸納著川江後代在航運文明中的實在寫照，令人蕩氣迴腸。用梆笛吹奏這段旋律更能表現作者對川江後代在餬口基調上的但願和等候。也能感遭到小三和絃在這段旋律中的首要性以及這首作品的首要調性特性。這時嗩呐開端進入，旋律從“6”音進入主題，又從“6”音由弱漸強進步到一個八度。加上嗩呐本性上的氣滑音及重音的後移，凸起了四川氣勢的音樂特性。揭示了小調式的音樂感情內涵，使喜、怒、哀、樂、悲、歡、離、合等音樂情勢直接以聲音體例融入到了我們的內心天下裡，近似一種憂與愁的感情傾述。