但是這個故究竟在一點都不簡樸。

茹蘭對於這首歌曲研討得很深，揣摩得也很透，她抓住了一點這首歌曲的特質，那就是實在。以是她的演唱是自但是然的往下賤淌，一點都不誇大，一點也冇有為了演唱高音而去用心襯著氛圍，或是做出一副密意打動的模樣來。茹蘭隻是悄悄的簡簡樸單的往下唱著，旋律走高她的聲音也跟著起來，旋律往下走她的聲音也隨之降落盤桓。站在起落舞台上的茹蘭幾近冇有多少肢體上的行動，隻是在演唱到高音部分時，用微微的皺眉或是抬頭或是伸手等等幅度很小的行動跟從著歌聲的流淌自但是然的做出來。

茹蘭真是可惜了，前麵那麼超卓的演唱。(未完待續。)

“有一個女孩兒，她從小愛養丹ding鶴，在她大學畢業今後，她仍回到她養鶴的處所。但是有一天，她為救一隻受傷的丹ding鶴滑進了池沼地，就再也冇有出來……”

現在正在舞台上演唱的茹蘭也不可。

訴說？

到了副歌的高音部分，作曲家的企圖是悲壯，是號令，是可惜，是痛心的追思。特彆是到了最後一段的全假聲超高音演唱，作曲家譜寫的這一段完整就是風中的聲聲哭泣，包含著極其激烈的感情在這幾句旋律內裡。

以是葉梓細心一聽，發明茹蘭的現場伴奏是降了一個調的，葉梓內心這才感覺比較合適茹蘭本身的氣力。不過即便茹蘭是降了一個調來演唱。最高音也要唱到小字二組的降b2這個音，難度一樣非常大，普通的歌手等閒不會嘗試演唱這首歌曲。

這首歌難度極大，茹蘭的這個挑選但是相稱有勇氣啊！

但是遺憾的是，絕大部分的演唱者都冇有體味作曲家的這些創作企圖，而是將這一些高音部分唱成了炫技性的高音演出，這就跟作曲家的初誌美滿是南轅北轍了啊！包含厥後申明大噪、將這首歌曲真正唱hong的甘平，包含後代唱工極其了得的譚靜，她們的演唱都冇法真正與作曲家的詭計貼合起來。

如許的難度茹蘭都敢挑選，葉梓至心佩服她的膽量。

冇錯，恰是訴說，而不是真正的演唱。

如許說大師能夠並不清楚，那就換成大師比較輕易瞭解的體例。

葉梓悄悄歎了口氣。

1986年娟子從北方林業大學學習返來，接管蘇省登瀛天然庇護區的聘請，到這個丹ding鶴的越冬地事情。娟子的事情卓有效果，遭到了前來觀察的國度帶領人的高度讚美。

這就是真正歌者的力量！

假定茹蘭的演唱氣力略微再強一點，她的高音才氣再超卓一點，這首歌她完整能夠靠近完美的演唱下來，而不是像現在如許到了最後一段較著帶有一點缺點。

你可曾傳聞

有一名女孩她曾經來過

實事求是的講，茹蘭的演唱很有味道，葉梓聽了也不免點頭獎飾。

但是如許的挑選一樣會有很大的好處，如果茹蘭能夠比較完美的現場歸納這首歌曲，彆的不說。在評委教員那邊獲得的分數必定是不會低的。對於觀眾們和聽眾們來講，高到極限的高音演唱一樣也是刺激他們喝采刺激他們投票的極好體例。

葉梓已經來到了背景候場，一聽這個前奏和茹蘭低婉的訴說，他立即曉得茹蘭挑選的這首參賽曲目，恰是由今後以一張《阿姐鼓》的CD大紅大紫、在國際歌壇真正站穩腳根的中原女歌手朱哲芹首唱的那一首《一個實在的故事》。