但是如果這個音是保持音需求耽誤的話，演唱的時候不但氣味要完整ding上去，還需求撐住一段時價，同時演唱的發聲、共鳴、位置也都必然要精確才行。

歌手肯定一首歌曲的調性有一個原則，那就是通盤考慮整首歌曲，不管是高音還是高音都最無益於本身的演唱闡揚，而不是唱得越高越好。

以葉梓目前具有的氣力，音域的跨度早已超越了兩個八度，如果算上假聲，三個八度都是毫無題目。

黑手處心積慮運營這統統，不成能對葉梓的氣力冇有體味，最多也就是體味的不那麼透辟。但是，“小字二組的b冇法反對葉梓”這一點，黑手百分之百是曉得的。

聲響師埃迪既然已經插手，他就將事情做得很絕。

但是題目又來了。

這個調性也不是絕對牢固的，它能夠高低浮動，但是普通來講不會超越大二度。超越了。歌手的演唱就會遭到影響。超越越多，遭到的影響也就越大。

要在如許一團亂麻似的聲音當中聽清本身的演唱，並且切確的節製本身的聲音，難度之大，可想而知。

不，還冇有！

如果說，調性晉升對於歌手演唱已經是個嚴峻的題目，那麼黑手在聲響方麵所做的手腳，對於歌手演唱的影響那就更加嚴峻。

返聽音箱是麵對著歌手發作聲音，這是一種中轉聲，聲音很清楚。返聽音箱存在的目標就是讓歌手聽清本身的聲音，更好地節製本身的演唱。而音箱集群的位置處於舞台的兩側，選手與音箱集群根基上處於平行乃至靠後的狀況。音箱集群的聲音從選手兩側，顛末修建牆麵的反射和觀眾群的接收以後傳過來，聲音會輕而稠濁，在舞台上聽起來還帶著很強的渾濁感受。

如許一進一出，在現場觀眾聽來，葉梓話筒的音量與前麵的選手比擬，幾近冇有太大的不同。獨一分歧的處所，就是剛纔黃占所說的“聽上去彷彿混響少了一點”。

音量減小以後帶來的第一個結果，就是選手會聽不清楚本身的演唱，因為樂隊的音量是一向保持在本來水準的。

要曉得歌手在聽不太清楚本身的演唱的時候。是很難精準節製本身的嗓音的。

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既然如此，那麼將歌曲的調性降低又有甚麼意義呢？高音都冇法難住葉梓，這麼做豈不是在做無勤奮嗎？

如果純真從歌曲的最高音來看，以原調降e會演唱，最高音是小字二組的g。而升了一個大三度以後，歌曲的最高音要唱到小字二組的b。

應當是曉得的。

這個音，很高很高！

而在話筒音量一樣減小的環境下，這類難受的程度就會更加更加。

這是因為，一來音量減少的幅度不大。在現場樂隊龐大的轟鳴聲中，冇有顛末練習的耳朵是很難辯口語筒音量的少量竄改的。二來，聲響師在拉低話筒音量的同時，又將混響量減少了很多。混響量減少以後，選手演唱的聲音變“乾”，那麼聲音的清楚度就晉升了上去。清楚度的晉升聽在觀眾們的耳朵裡。等因而音量上的微微增加。

至此，黑手的招數完整閃現在葉梓的麵前。

如許的音域寬度，演唱任何一個高音都不會有任何題目。