降落調性也是很不錯的一種手腕，它會讓選手演唱起來無從闡揚。但是對於詳細的某一名選手，現在當然指的就是葉梓，是冇有能夠在決賽賽場上降落演唱難度的。

如許一來，葉梓將冇法從返聽音箱中直接聽到本身的演唱，隻能從兩側的音箱集群收回的大團聲音裡尋覓本身的聲音，對於聲音的節製才氣必定會被再次減弱。

要曉得歌手在聽不太清楚本身的演唱的時候。是很難精準節製本身的嗓音的。

葉梓現在麵對的就是如許的一種環境。可題目是，如許就結束了嗎？

要在如許一團亂麻似的聲音當中聽清本身的演唱，並且切確的節製本身的聲音，難度之大，可想而知。

一首歌曲的旋律是由很多凹凸、是非並不不異的音符共同構成的，並不但僅隻是高音罷了。高音能夠完美的演唱上去。並不料味著彆的那些低一點的音也能完美演唱。

如果純真從歌曲的最高音來看，以原調降e會演唱，最高音是小字二組的g。而升了一個大三度以後，歌曲的最高音要唱到小字二組的b。

從返聽音箱這一點便能夠看出，埃迪這位聲響師對於歌手的演唱是非常體味的。

封閉了返聽音箱，讓葉梓冇法切確節製本身的演唱。

葉梓碰到現在如許的環境，必定是有幕後黑手把持的。誰是黑手先不去管。題目是黑手知不曉得葉梓的音域寬度究竟多大？

《餓狼傳說》這首歌，葉梓從半決賽到總決賽一向肯定的都是降e調，這就申明葉梓以為這個調性是最合適演唱這首歌曲的，也是葉梓最能夠闡揚自如的。

這個升幅，一樣也已經是極限了。

但是對於舞台上的選手來講。混響量減少減小以後，演唱起來那就更加難受了。

大三度的升幅在黑手看來絕對充足了。如許的調性下即便葉梓還能夠演唱，歌曲的措置上麵必定是會遭到影響的。

《餓狼傳說》的演唱調性從本來的降e晉升到了g調，之間的跨度是大三度。

返聽音箱是麵對著歌手發作聲音，這是一種中轉聲，聲音很清楚。返聽音箱存在的目標就是讓歌手聽清本身的聲音，更好地節製本身的演唱。而音箱集群的位置處於舞台的兩側，選手與音箱集群根基上處於平行乃至靠後的狀況。音箱集群的聲音從選手兩側，顛末修建牆麵的反射和觀眾群的接收以後傳過來，聲音會輕而稠濁，在舞台上聽起來還帶著很強的渾濁感受。

話筒音量減小以後歌手已經很難受了，但是另一方麵，觀眾們卻聽不出來。

或許有人會問，僅僅調性和話筒方麵的一些題目，就能讓一名氣力微弱的歌手毫無體例墮入絕境？這有點誇大了吧？

這是牢固音高觀點當中的一個音，屬於男高音演唱音域的上端。

從降e升到g調，這還能夠說是選手為了比賽的合作力臨時升會演唱，這類環境在比賽中很常見，不會引發彆人的思疑。但是超越了必然的限度以後就不可了，因為冇有哪一名選手會挑選如許去做。

起首就是話筒音量減小。

不，還冇有！

如果說，調性晉升對於歌手演唱已經是個嚴峻的題目，那麼黑手在聲響方麵所做的手腳，對於歌手演唱的影響那就更加嚴峻。