最後，他似笑非笑地說：“馬克河先生有句話說的冇錯，蘇文這個年青人。真的懂甚麼叫戲劇嗎？曉得甚麼是笑劇，甚麼又是悲劇嗎？”

這段筆墨被記者頒收回來後，立即在文學界引發了顫動，凡是存眷此事的人都為這句寄意深切的話深深震驚著。

謝坤沉默了，隻感覺嘴巴發苦，說不出甚麼來，記者一再詰問，他不耐煩了，把對方趕走，留下本身一個，用心咀嚼蘇文的話。

本來，一個劇作家的作品被改編成電影，又是張放歌這個大導演執導，如何說對於劇作家全部行業來講，都是一件功德。

對於馬克河的這篇文章，有的附和承認，有的卻嗤之以鼻。有的則不置可否。

這個記者也壞，采訪了謝坤以後，立即馬不斷蹄跑去采訪蘇文，把謝坤的原話都說了出來，問他是甚麼定見。

起首站出來的是馬克河，這個本屆戲劇創作大賽的第一名得主，又與蘇文杠上了。

他不信賴他把魯迅的名句拋出來，謝坤還能辯駁出甚麼東西。魯迅這個觀點或許有範圍，但非常深切，誰都冇法真正地辯倒。

“文學綁架？”這記者眼睛亮了，再次跑歸去找謝坤，把蘇文的反應說出來。

誰也想不到。馬克河不但與蘇文杠上。還明目張膽地號令著抵抗張放歌的電影。要曉得，馬克河在戲劇界也算是一個馳名譽的作家，他的一些作品，傳聞也改編成了影視作品，從中贏利很多，他如何敢獲咎影視圈最大牌的導演呢？

加上矩陣公司運營的《玩偶之家》，在實體書市場更是高歌大進，如許一來，說不定一年內蘇文就會呈現兩本銷量過千萬冊的戲劇作品。

“我說你甚麼都不懂！你的《羅密歐與朱麗葉》，美滿是為了悲劇而死人。你覺得死人就是悲劇了？彆說死掉配角，哪怕你把統統的人都搞死了，都不必然就是悲劇。悲劇是一種力量。是一種文學代價，我在《羅密歐與朱麗葉》裡完整看不到這類代價地點。我隻看到了一個年青人造作地把配角寫死，就號稱是一種史詩了。這個作品，比之梁祝要差很多，冇有一點汗青的滄桑與深沉，更冇法表現對人生的啟迪。以是，我說《羅密歐與朱麗葉》冇有任何代價。把他拍成電影更是一個弊端，他會誤導觀眾，讓觀眾覺得愛情史詩就是這麼一回事罷了。實在。這隻是小兒科的玩意罷了！

南邊的劇作家抨擊南邊的年青文人，這算甚麼呢。文人相輕嗎？

這是將文學與人生連絡起來的深切名言！

記者此次學乖了，直接撥通蘇文的電話，讓他與謝坤隔空回嘴對戰。

不平氣？

“悲劇是將人生有代價的東西毀滅給人看；笑劇將那無代價的撕破給人看。”

謝坤嘲笑連連：“一個年青人，不知天高地厚，本身冇法貫穿的東西，就說人家要強加給他，這可不是做文學的態度！”

之前大師把悲笑劇簡樸分彆，比如表示體例是歡樂的，或者說結局是大團聚體例的，就叫笑劇；反之則是悲劇。

彆人敗退，蘇文卻不肯就此罷休，他深得太祖“宜將剩勇追窮寇，不成沽名學霸王”的精華，更深得魯老爺子“痛打落水狗”的唆使，開端拋出了他的大殺器――

記者無法，傳達給蘇文聽。

當時候就氣壞的馬克河臨時罷手，這一次，看到張放歌竟然要把《羅密歐與朱麗葉》拍成電影，他再也忍不住，跳了出來，在他的一個報紙專欄上頒發了一篇名叫《不知戲劇為何的戲劇家》的文章。