起首站出來的是馬克河，這個本屆戲劇創作大賽的第一名得主，又與蘇文杠上了。

“悲劇是將人生有代價的東西毀滅給人看；笑劇將那無代價的撕破給人看。”

內裡有幾段是如許說的：

哪怕他們還對蘇文的作品有貳言，也不敢拿他不懂悲笑劇的話來進犯對方了。

這也是世人質疑蘇文的《羅密歐與朱麗葉》的啟事，因為這戲劇為悲劇而死人，讓男女配角陰差陽錯死掉，平白賺取大師的眼淚，在他們看來，的確不知所謂。

但是，蘇文能說出“悲劇是把有代價的東西毀滅給人看”的話，還拿他對悲劇瞭解的不敷來講事，這就是大笑話了。

“現在的年青人，毛都冇長齊，人生經曆幾近能夠說冇有，也敢堂而皇之得寫出甚麼號稱愛情史詩或者女性覺醒之作的作品來。這也太把戲劇當兒戲了！這類人對文學完整冇有尊敬之心，隻構和業運作，隻會搞出噱頭！現在竟然又公開說要拍成電影，想去毒害更多的觀眾，我就再也冇法沉默了。

笑劇讓人發笑，更多是詼諧；悲劇讓人傷感，更多是震驚。在文人眼中，悲劇是最有代價的，也是最難創作的，不是說死那麼一兩小我就叫悲劇了。

那麼，說出如此深切話語的人，會不曉得該如何創作悲劇與笑劇嗎？

隻是這麼一條資訊，見地到蘇文此前兩個戲劇作品火爆市場的業渾家都騷動起來了，特彆是文明公司的人，更是恨不得撲上去咬上幾口，吃個缽滿盆滿！(未完待續。。)

蘇文嘿嘿一笑：“悲劇是將人生有代價的東西毀滅給人看；笑劇將那無代價的撕破給人看。這是我對悲笑劇的觀點，你問問謝高文家，看看他另有更深切的瞭解不！”

這是蘇文對於他比來一向在鼓搗的《雷雨》的等候，對於這作品，他等候最高，也最為用心，單是“改編”事情，就耗了他將近一個月的時候，精雕細琢，在儲存原著的精華上，改得合適這個天下的背景，讓它更合適中原人瀏覽。

有的人看不疇昔了，跑去問南邊的劇作家代表謝坤，想請他出來主持公道。

細心的人會發明這些抨擊蘇文的劇作家，大多身處南邊，另有很多就是東廣行省的作家，北方的劇作家，或許因為王忘獎飾過蘇文的啟事，又或者想坐山觀虎鬥，多數沉默，哪怕有記者去采訪想挑起這事來，他們也嗬嗬對付疇昔。

他直接在本身的微薄上頒發了一條資訊：

也有人說馬克河在嘩眾取寵，操縱張放歌的新電影項目。炒作他本身，刷存在感罷了。

“就說那《玩偶之家》吧。確切是以女性角色為主，說的故事也是女性視角，精力內涵也有了。但是，你要說它是女性覺醒的巨大钜著，我感覺是能夠商討的。為甚麼呢？因為期間分歧了。如果放在幾十年前，這作品或答應以說得上是覺醒。但是。現在女性認識都生長到飛騰了。那裡還是覺醒。彆的不說，合水密斯的很多作品，都能夠說得上是女性認識的代表作，我們海內早就有了這方麵的典範與表率，又那裡需求蘇文這個年青人來代表呢？”

越是揣摩，就越是震驚。

說了這麼多，謝坤也是不承認蘇文作品的代價。

當時候就氣壞的馬克河臨時罷手，這一次，看到張放歌竟然要把《羅密歐與朱麗葉》拍成電影，他再也忍不住，跳了出來，在他的一個報紙專欄上頒發了一篇名叫《不知戲劇為何的戲劇家》的文章。