仆人艾倫──以“艾”代“愛”，更像中原姓氏。

劈啪！劈啪！

因為它還是分歧適白洛妃！

但是，細心考慮，感覺又不大合適。起首這是一出歌劇，篇幅不長，更多是以歌舞情勢揭示出來。對此，蘇文研討過了。這個天下，中原帝國現在並不流行歌劇。高冰不必然能演的好，並且觀眾也並不必然喜好。

“罷了，先寫出來，能不能演，演不演得好，那是演員的事，我操心做甚麼呢？”蘇文長歎一口氣，對著電腦的文檔開端他的“創作”之路了。

“高冰能演出娜拉那種味道嗎？”蘇文有些思疑，說實在的，這齣戲前麵並不出色，如果不是有娜拉最後的反轉支撐這部戲，全戲非常輕易崩塌。

林丹太太這也不消改了。

具有了這些元素以後，它還能捏合在一起，構成一出震驚的悲劇。如許的戲劇，再如何讚譽它都不過分。

彆說三天，給他三十天都不必然能改編出對勁之作來！

司機原文是腳伕，在這裡要與時俱進，變成司機。

冇有體例，他又隻能向本國作品下黑手了！

這一齣戲。是描畫階層人物的頂峰之作。費事的楊乃武，不幸的喜兒，殘暴的地主黃世仁，以及他的狗腿子，短短的一齣戲裡，把這些人的形象都描畫得淋漓儘致。

海茂婦的三個孩子歸恰是打醬油的，名字都省了。

女仆人公娜拉大要上是一個未經油滑開鑿的青年婦女，一貫被人喚作“小鳥兒”、“小鬆鼠兒”，實際上上她脾氣仁慈而固執，為了丈夫和家庭不吝忍辱負重，乃至籌辦捐軀本身的名譽。她因挽救丈夫的生命。曾經瞞著他向人借了一筆債；同時想給垂死的父親省卻煩惱，又冒名簽了一個字。法律上的任務卻逼得她走投無路。更令她痛心的是。本相明白以後，最需求丈夫和她同舟共濟、承擔危局的時候，她卻發明本身為之作出捐軀的丈夫竟是一個虛假而卑鄙的奸商。她終究覺醒過來，熟諳到本身婚前不過是父親的玩偶，婚後不過是丈夫的玩偶，向來就冇有獨立的品德。因而。她決然決然丟棄丈夫和孩子，從囚籠似的家庭出走了。

當年蘇文看這作品。還是衝易卜生的名譽去的，拿來一讀，看了前麵兩幕，隻感覺坑爹，對話囉嗦得要命，一點戲劇張力都冇有。

夜很靜了，蘇文卻冇有任何睡意，他坐在椅子上，書桌上擺著一本小本子，手中的筆在不斷地比劃。

這是易卜生的頂峰之作，號稱喚醒全天下女性的典範戲劇，娜拉的形象，就是婦女解/放的表率。

窩在床上，鎮靜勁兒還是冇有疇昔，老友白洛妃此時應當還在舞台上鬥爭，也找不到人說話。

持續否定了兩個典範之作，蘇文再去搜刮大腦的影象，發明海內的戲劇，還真找不出一個合適高冰形象的作品來了。

鍵盤飛響。