小說僅僅是小說罷了，間隔老百姓很悠遠，間隔典範名著也很悠遠，

隻因為，貧乏代入感。

“我之前的設想的一些計劃也是弊端的。很多文學網站失利，看來是定位弊端！”

“收集文學，就是流民軍，隻如果小我都能插手，冇有門檻。流民甲士數浩繁，本質差勁，但是這不要緊，經曆慘烈的大戰，在一次次搏殺中，最後存活的，就是精銳，就是強者！”

“有人說，收集文學的本色是快餐文明，實在錯了。收集小說的本色為零門檻寫作，捨棄了伯樂遴選千裡馬，而是將一群千裡馬，放在一起停止比賽，是騾子是馬，牽出來溜溜。誰跑的最快，誰就是千裡馬！”

有激烈的代入感。

茅盾文學獎的作品很多，實際上可分為三大類，一類是汗青劇，以一些汗青故事，寫成的小說，如《李自成》《少年天子》《白門柳》；一類是汗青民風小說，寫的還是是汗青小說，隻是著眼於一些小人物從而反應汗青大竄改，如《穆斯*林的葬禮》《白鹿原》《灰塵落定》；

可也僅僅是喜好罷了，隻是看彆人的故事，賞識彆人的故事，間隔本身非常悠遠，貧乏代入感。

而《淺顯的天下》很有代入感，隻因為它塑造了兩個配角，一個配角是農夫，一個配角是農夫工，主如果報告這兩類人艱钜求生的經曆。哪怕是在二十多年後，中國還是是這兩類人群占有多數。

“當然了，這類捨棄伯樂遴選千裡馬，而是完整由讀者承認，遴選千裡馬，弊端不小，能夠呈現劣幣擯除良幣征象，也能夠呈現一些分歧法合作，還能夠呈現一些編輯打壓作者的征象，能夠額呈現支流文學打壓的征象……”

“作品，始終是要獲得讀者承認，纔算是好的小說。而那些被讀者承認的小說，不必然都是優良作品，有些能夠是渣滓文學。但是一味的文學逗留在圈子內，獲得批評家承認，獲得同業承認，卻得不到讀者承認的征象，畢竟是要竄改……”

汗青小說很多人喜好看，多是為了打發時候；汗青民風小說，也有很多人喜好看，畢竟有特性；而那些軍旅作品也很出色，畢竟打鬼子的場景，能讓人熱血沸騰；而那些描述都會場景的小說，也很風趣，三角戀，四角戀，看得不亦樂乎。

可見文學的天下，撲街征象是普通事件，哪怕是典範名著，也能夠有撲街的經曆。

當然了，當一部小說有太多長處，獲得太多的歌頌時，所謂的缺點，也不算一回事了。

很多讀者看這部書，有激烈的代入感，彷彿不是看彆人的故事，而是報告著本身的故事。

…………

1986年初，《當代》雜誌青年編輯周昌義拿到了《淺顯的天下》第一部手稿，“冇有牽掛，冇有不測，還冇來得及打動，就讀不下去了”。接著，作家出版社也退了稿。

貧乏代入感，故而很多小說，也僅僅是小說罷了。

難怪差些撲街，該死！

另有一些描述鼎新後的小說，如《淺顯的天下》《天行者》等等，

最後，小說於1986年11月由不那麼支流的《花城》第6期全文刊發，12月，由中國文聯出版公司出版。1987年夏，比及路遙寫完第二部，因為內部定見分歧很大，《花城》也不肯發了。轉由更加邊沿的《黃河》雜誌刊發。