另有一些小眾類，如張平的《決定》，是反貪汙：麥加的《暗害》，是諜戰。

貧乏代入感，故而很多小說，也僅僅是小說罷了。

很多文學還是，還停在圈內，即便是一些被批評家喝采的作品，也僅僅隻是在文學圈子裡反應一陣兒，很難走向淺顯的非文學職業的讀者群裡。如許，這些被好評的作品的影響力，也隻是範圍在文學圈子裡被評說的閣樓上，對社會餬口各個階層的讀者完整陌生，更談不上影響力量的大小和有無了。

而《淺顯的天下》很有代入感，隻因為它塑造了兩個配角，一個配角是農夫，一個配角是農夫工，主如果報告這兩類人艱钜求生的經曆。哪怕是在二十多年後，中國還是是這兩類人群占有多數。

1986年初，《當代》雜誌青年編輯周昌義拿到了《淺顯的天下》第一部手稿，“冇有牽掛，冇有不測，還冇來得及打動，就讀不下去了”。接著，作家出版社也退了稿。

好的小說，常常是代入感激烈，看小說不再是看小說，而是看人生，看本身的人生。

汗青小說很多人喜好看，多是為了打發時候；汗青民風小說，也有很多人喜好看，畢竟有特性；而那些軍旅作品也很出色，畢竟打鬼子的場景，能讓人熱血沸騰；而那些描述都會場景的小說，也很風趣，三角戀，四角戀，看得不亦樂乎。

茅盾文學獎的作品很多，實際上可分為三大類，一類是汗青劇，以一些汗青故事，寫成的小說，如《李自成》《少年天子》《白門柳》；一類是汗青民風小說，寫的還是是汗青小說，隻是著眼於一些小人物從而反應汗青大竄改，如《穆斯*林的葬禮》《白鹿原》《灰塵落定》；

“總之，題目很多，但是比傳統文學，更輕易擴寬作者的路，也更能獲得讀者的承認！”

可見文學的天下，撲街征象是普通事件，哪怕是典範名著，也能夠有撲街的經曆。

小說僅僅是小說罷了，間隔老百姓很悠遠，間隔典範名著也很悠遠，

…………

難怪差些撲街，該死！

可也僅僅是喜好罷了，隻是看彆人的故事，賞識彆人的故事，間隔本身非常悠遠，貧乏代入感。

可謂是一向撲街著，一向不被看好，直到厥後在電台播送，另有獲得了茅盾文學獎，才一舉沖天崛起。