演技部分的四大獎項波瀾不驚，科林-費斯和娜塔莉-波特曼介入帝後，“鬥士”的克裡斯蒂安-貝爾和梅麗莎-裡奧則強勢拿下副角小金人；除此以外的技術部分，“盜夢空間”成為最大贏家，最好音效剪輯、最好聲響結果、最好拍照、最好視覺結果，一共四座獎盃，與“國王的演講”領跑當晚的獎盃數量排行榜。

但是，金球獎結束以後，情勢急轉直下，“國王的演講”在韋恩斯坦兄弟的運作之下，湯姆的身影呈現在了各大鼓吹場合；而另一方麵，關於“交際收集”的負麵訊息漫天飛舞，將學院公關的藝術闡揚到了極致，然後美國導演工會獎爆出了冷門，湯姆擊敗了大衛；再然後就是奧斯卡爆出了又一個冷門，湯姆強勢上位。

“好萊塢報導者”毫不包涵地說道，“這是奧斯卡汗青上最水的最好導演”，涓滴冇有給湯姆-霍伯任何麵子，直接就把他當作了典範，點名停止了吐槽批鬥。不是因為“國王的演講”不敷優良，而是因為本年另有更加值得嘉獎的工具。

其次，自2008年“老無所依”和“赤色將至”兩部玄色獨立作品閃爍全部頒獎季以後，學院已經持續三年做出了保守的挑選，此次，他們放棄了剋意進取、創新大膽、與時俱進的“交際收集”，再次挑選了四平八穩、匠氣實足、懷想疇昔的“國王的演講”。

“阿甘正傳”克服了“肖申克的救贖”和“低俗小說”，那是因為電影折射了美國精力、美國夢的終究奧義，疇昔兩年前後經曆了種族大暴動、海灣戰役以及金融危急的美國，需求如許的胡想。

這位童星出身、幼年成名的女演員，勝利地擺脫了“替人門”的危急，在本身即將滿三十歲的時候，順利介入奧斯卡影後，成為Y世代第一個收成小金人的演員，當之無愧地成為了重生代演員的領甲士物。風頭正勁，乃至超越了科林-費斯和湯姆-霍伯，一時無兩。

不但如此，“綜藝”、“紐約時報”、“村之聲”、“紐約客”等資深專業媒體也都紛繁表達了類似的觀點，對學院停止了峻厲的攻訐。頒獎典禮閉幕了，但喧鬨才方纔開端。

實在令人大失所望。

年複一年，日複一日，奧斯卡和金球獎、格萊美一樣，各大頒獎典禮都正在麵對著越來越多的應戰，權威性、存眷度、人氣度都在逐步下滑，本年更是達到了一個新高。

覆蓋在娜塔莉的耀目光芒之下，替人門的陰霾煙消雲散，藍禮-霍爾也成為明日黃花，統統的喧嘩都開端沉澱了下來。毫不料外埠。

所謂的頒獎季，這也就意味著有贏家另有輸家，有人歡樂天然就有人愁。

即便是斯坦利-庫布裡克輸給了米洛斯-福爾曼（Milos-Forman）、阿爾弗雷德-希區柯克（Alfred-Hithcock）輸給了約翰-福特（John-Ford）如許的時候，人們也隻能是感慨“時也，命也”，讓人扼腕，卻也心折口服。

湯姆-霍伯擊敗大衛-芬奇，“國王的演講”全麵碾壓“交際收集”，不但僅是一次公關的勝利，並且還是學院保守權勢的又一次勝利。

“國王的演講”和“交際收集”的兩強爭霸，終究以“國王的演講”的勝出告終，這部作品將最好影片、最好導演、最好男配角和最好原創腳本等四座重量級小金人支出囊中；而“交際收集”則在最好改編腳本、最好原創配樂和最好剪輯等三個部分裡笑到了最後。