作為好萊塢的權威專業媒體，看看“好萊塢報導者”的鋒利談吐，便能夠窺見專業人士們的言論走向了，湯姆-霍伯僅僅隻是他們炮口之下的替罪羊罷了，真正暗射的，還是財產背後的深層糾葛。

又一次地。

轉眼之間，2011年就即將進入三月份了。伴跟著第八十三屆奧斯卡頒獎典禮的閉幕，2010年的好萊塢風雲總算是宣佈畫上句點，持續了將近四個月的頒獎季終究灰塵落定，重新冬眠，如同進入冬眠的巨獸，等候著年底地再次復甦。

“撞車”克服了“斷背山”，那是因為彼時同性戀電影還是冇有能夠突破保守權勢的封閉，種族題目輕鬆占有了上風。

年複一年，日複一日，奧斯卡和金球獎、格萊美一樣，各大頒獎典禮都正在麵對著越來越多的應戰，權威性、存眷度、人氣度都在逐步下滑，本年更是達到了一個新高。

簡樸來講，幾近統統的重量級風向標都全數包括此中。比起科林-費斯的最好男配角來講，最好導演纔是本年頒獎季最冇有牽掛的一個獎項。

不要說湯姆-霍伯了，在全部頒獎季當中，能夠與大衛相對抗的導演幾近不存在，他橫掃了金球獎、英國電影和電視藝術學院獎、美國國度批評協會獎、北美播送影評人協會獎、紐約影評人協會獎、波士頓影評人協會獎、芝加哥影評人協會獎……

“好萊塢報導者”毫不包涵地說道，“這是奧斯卡汗青上最水的最好導演”，涓滴冇有給湯姆-霍伯任何麵子，直接就把他當作了典範，點名停止了吐槽批鬥。不是因為“國王的演講”不敷優良，而是因為本年另有更加值得嘉獎的工具。

曾多少時，“雌雄悍賊”、“日落大道”、“半夜/牛/郎”、“低俗小說”、“發條橙”、“2001太空周遊”如許的作品，能夠在奧斯卡上大放異彩，但現在，倒是“國王的演講”如許無功無過的學院派作品大行其道。

“交際收集”這部作品本身能夠不討喜，因為過分與時俱進，因為過分鋒利鋒利，因為過分刻薄刻薄，因為過分實在暗中，對於老派保守的學院來講，想要說出一聲“愛你”實在不輕易；但冇有人能夠否定大衛-芬奇的超卓。

“交際收集”這部聚焦於互聯網期間的作品，全麵落敗，同時也導致了收視率、收視人數的大幅度下滑，再加上媒體的鋒利攻訐，走過了八十三年征程的奧斯卡，行動開端變得盤跚起來。

即便是斯坦利-庫布裡克輸給了米洛斯-福爾曼（Milos-Forman）、阿爾弗雷德-希區柯克（Alfred-Hithcock）輸給了約翰-福特（John-Ford）如許的時候，人們也隻能是感慨“時也，命也”，讓人扼腕，卻也心折口服。

在本年的合作當中，大衛-芬奇幾近能夠說是一枝獨秀。

演技部分的四大獎項波瀾不驚，科林-費斯和娜塔莉-波特曼介入帝後，“鬥士”的克裡斯蒂安-貝爾和梅麗莎-裡奧則強勢拿下副角小金人；除此以外的技術部分，“盜夢空間”成為最大贏家，最好音效剪輯、最好聲響結果、最好拍照、最好視覺結果，一共四座獎盃，與“國王的演講”領跑當晚的獎盃數量排行榜。

所謂的頒獎季，這也就意味著有贏家另有輸家，有人歡樂天然就有人愁。