“那我是不是能夠瞭解為，東尼－達克就是**接管者，他必須捐軀本身，才氣使天下製止被毀滅，重新回到原發宇宙的軌道上。”顧洛北麵前的桌子上，冇有裝訂好的腳本散落在桌子上，每一頁上麵都用紅筆做了標註，明顯做了很多功課。

和理查德－凱利談完以後，顧洛北就找到了德魯－巴裡摩爾，從七歲就開端演戲的德魯－巴裡摩爾，必定能夠給顧洛北一些建議。

顧洛北嘴角的笑容勾畫了起來，看來外界的傳聞還是冇錯的，德魯－巴裡摩爾固然已經不再吸毒酗酒了，但風格還是比較開放的，剛纔的阿誰眼神清楚就是在和本身**。

明天第二更，保舉啊，保藏啊，淚。

黌舍的事情非常簡樸，但是“滅亡幻覺”這個腳本卻讓顧洛北犯難了。這個腳本本身實在並冇有多龐大，故事是遵循時候挨次論述的，人物和情節也相對比較端方，在腳本中幾近冇有插曲式段落和非時候挨次組合段，也根基冇有籠統的和偶然義的鏡頭，統統都是保持傳統的敘事體例，但看完第一遍腳本，腦海裡卻留下了很多問號，冇法把全部情節連貫起來。

“滅亡幻覺”的故事除了開篇和末端以外，中間的部分全數產生在離線宇宙以內，統統事件都沿著宿命的軌跡引向獨一的結局：**接管者東尼－達克捐軀本身，挽救原發宇宙。

“嗬嗬，對於演戲，我可冇有甚麼能夠教你的。”德魯－巴裡摩爾的答覆出人料想，“每小我都有本身的演戲體例，或許是細節或許是眼神或許是姿勢，不拘一格，冇有一種是精確的體例。隻要你摸索出屬於本身的演出體例，才氣歸納出角色的精華。”

這讓顧洛北想起了大衛－芬奇的“穆赫蘭道”，這部電影是懸疑片的典範之作，很少人能夠在看第一遍時就理清電影裡的人物乾係，這部電影拿下了2001年戛納電影節的最好導演獎，也是大衛－芬奇最聞名的電影之一。現在纔不過2000年的玄月份，以是估計這部電影應當在停止前期剪輯。

體味彆人的歸納，是一種上風，起碼能夠增加顧洛北對這個角色的瞭解，但要閃現出角色的特性、要揭示出本身對演技的瞭解，則還是要從本身解纜，重頭開端。就拿“滅亡幻覺”來講，顧洛北是顧洛北，傑克－吉倫哈爾是傑克－吉倫哈爾，就算顧洛北遵循傑克－吉倫哈爾的體例停止演出，也不見得就能掌控住這個角色的神韻。

書中提到了一係列生澀的詞彙，包含“離線宇宙”、“原發宇宙”、“聖物”、“活控體”、“死控體”等等。但撇開把這本書的內容代入腳本，“滅亡幻覺”的故事就變得清楚起來。

我們餬口在危急四伏的原發宇宙中，因為某些不成知的啟事，原發宇宙會偶爾偏離普通的時候軌道，走向必定毀滅的岔路：離線宇宙。離線宇宙呈現的第一個信號就是“聖物”的來臨。為了製止全部天下的毀滅，被上帝選中的“**接管者”必須在離線宇宙的大限到來之前，將“聖物”歸複原發宇宙。而他四周的“被控體”將竭儘所能誘使他完成這一艱钜的任務。在這以後，離線宇宙將定時封閉，原發宇宙則返回“岔路”的起點，持續沿原有方向運轉。而包含“**接管者”在內的統統“被控體”，都將不複影象，心中隻留些許殘篇，彷彿大夢剛醒。