‘我不怕千萬人反對，隻怕本身投降’。這是貝爾對本身的諫言，也是對統統人的明理。之於貝爾本身，是在誹謗當中的順風而行，是在質疑當中的自強不息；之於音樂人，是在窘境當中的對峙不懈，是在迷茫當中的永不放棄；之於淺顯人，是平常餬口當中的一縷但願。除了你本身以外，冇有人能夠反對你，如果就連你都質疑了本身、放棄了本身，那麼天下上冇有人能夠挽救我。

媒體震驚了，媒體沸騰了，媒體猖獗了。

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“q雜誌”再次當仁不讓地給出了五星保舉，賜與這一次埃文-貝爾的現場演出至高的讚美。同時，我行我素的英國人也再次諷刺了七月初誹謗事件該死的美國人。

最出sè的演出者，常常在不知不覺當中就已經將人的情感變更起來了，讓人分不清楚那裡是鋪墊那裡是**，統統都那麼順其天然，當發明本身已經鎮靜地號令尖叫時，副歌已經開端兩個八拍了。

貝爾征象，這是媒體對這類局麵製造的稱呼。

而萬眾諦視標埃文-貝爾，彷彿早就曉得有媒體味包抄本身了，演出一結束就拉著艾伯納-阿爾弗雷德等人落跑了。在記者們的包抄圈當中，埃文-貝爾一行人直接就分開了紐博格林，踏上了未知的旅途。記者們還冇有來得及圍堵，埃文-貝爾就又再次銷聲匿跡了。

從埃文-貝爾橫空出世以來，就對這位才調橫溢少年保持高度存眷的“q雜誌”，搶先了諸多報刊雜誌，並且將美國本土的專業音樂雜誌都壓在了身後，對本屆“賽道搖滾音樂節”上埃文-貝爾的演出停止了詳確的報導。

用鼓點和鋼琴切入的旋律，舒緩而歡愉的節拍，固然隻是中板，卻帶著一絲舒暢和淡然。紐博格林賽道現場有十三萬名觀眾，樂隊的吹奏就彷彿暴風雨前來醞釀好久的安靜普通。當埃文-貝爾清澈的嗓音插手旋律當中時，他對舞台出sè的掌控力、對聲音對氛圍傑出的節製、對歌曲意境和藹場的襯著，就在歌詞之間一點一點分散開來。

“一句‘我和我的倔強’，暉映著2002年紐博格林賽道的夜空。

誰能夠想到，銷聲匿跡了近兩個月的埃文-貝爾會在德國“賽道搖滾音樂節”呈現，並且掀起了全部夏季音樂節的最岑嶺；誰能夠想到，拋開疇昔一年半的鋪墊，丟棄誹謗事件以後的黃金鼓吹時候，埃文-貝爾竟然揹包觀光去了；誰能夠想到，目空統統、桀驁不馴的埃文-貝爾，會用這類體例、以一曲“倔強”霸氣實足地呈現在了統統人的麵前。

包含“q雜誌”在內的多家媒體都敏捷反應了過來，前去堵截埃文-貝爾，成果媒體又再次落空了這個少年的蹤跡，包含舞台上伴吹打隊的成員都消逝了。讓統統媒體扼腕不已，成果也隻能采訪現場觀眾，對大師的感觸停止一番報導了。

一場演出以後，全天下再次將目光聚焦到了埃文-貝爾身上，在音樂節閉幕以後的二十四小時以內，全天下範圍就有超越兩百家媒體對這件事停止了報導，埃文-貝爾再次呈現的動靜在收集上鋪天蓋地傳播了開來。統統人都在會商，埃文-貝爾甚麼時候返來？“倔強”甚麼時候發行？他又會以甚麼體例呈現在美國？……彷彿隻如果“埃文-貝爾”這個名字，便能夠成為話題，乃至在多達七檔脫口秀節目中，都以埃文-貝爾在搖滾音樂節上的演出作為話題停止了延長會商。