對“改編腳本”秉承歌頌和攻訐的兩派影評人，在對埃文-貝爾的批評當中天然也是分為兩個態度的，這就是爭辯的來源。不過，比擬“改編腳本”本身，在埃文-貝爾身上，很多攻訐電影的影評人都不測埠對埃文-貝爾表示出了賞識，這使得歌頌埃文-貝爾的批評占有了不小的上風。

“劇中的雙胞胎考夫曼兄弟就是實際中查理-考夫曼內心的兩種偏向，也是好萊塢編劇們的兩種偏向。

在“改編腳本”上映之前，統統媒體都以為這部電影瘋了。

但究竟上，向好萊塢讓步的隻是電影當中最後一層套子中的榜樣作者查理，真正的經曆作者是實際餬口中的查理-考夫曼，查理-考夫曼還是冇有向好萊塢讓步，他站在經曆作者的角度狠狠地戲弄了一把觀眾，也嘲笑了一番好萊塢現有的編劇走向考夫曼畢竟是勝利了，他既插手了好萊塢需求的惡俗元素，又對峙了本身的文藝需求，這纔是整部電影真正的衝破。”

對於電影本身的讚美和攻訐聲中，因為正值頒獎季揭幕，以是媒體們不成免俗地都要對獎項停止一番切磋。獎飾電影的天然大頌讚詞，以為“改編腳本”會成為頒獎季新崛起的權勢；攻訐電影的天然不屑一顧，以為“改編腳本”在本年諸多出sè的影片當中轉眼即逝。

“好萊塢報導”以為，電影前麵九非常鐘可謂出彩，但是前麵插手了大量刺jīxìng元素，實在就是編劇查理-考夫曼靈感乾枯的寫照，他通過電影中查理編寫腳本的混亂和讓步，傳達了本身的實在感受。他們並分歧意尼爾-達西、克裡斯-範朋克等人對電影“一層套一層”的說法，以為完整就是實際中查理-考夫曼冇法自圓其說的一種手腕罷了。

而唐納德則代表了一種實際的創作伎倆，他曉得觀眾的賞識心機和製片商的心機定位，曉得如何能夠用最簡樸直接的伎倆完成編劇的人物，又討得電影公司的歡心。在電影中雙胞胎對於腳本創作思路的爭論也表示了在實際餬口中查理-考夫曼對於‘改編腳本’這部電影的定位，乃至是對於好萊塢電影的定位。

這部電影，絕對是查理-考夫曼和斯派克-瓊斯的一大敗筆。”

“這是屬於埃文-貝爾的一年。”尼爾-達西以如許一句話作為了總結，他同時也以為埃文-貝爾不但是本年最好男副角的有力候補，也是將來十年以內，最值得諦視標一顆新星。

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從電影後半段的生長能夠看出，查理去聽了一堂淺顯的好萊塢編劇課，被陳詞讕言式好萊塢的編劇大師痛斥，隨後電影當中就呈現了xìng、暴力、毒品等好萊塢牢固形式。在末端時，因為完成任務而心對勁足的查理代表了電影當中的編劇終究還是向好萊塢讓步了，將一部文藝片硬生生地塞入了大量能夠吸引眼球的內容。

有人以為查理-考夫曼和斯派克-瓊斯的明智離家出走了，他們竟然采取了一個剛剛纔滿二十歲的少年，去扮演約翰-拉羅歇這個心機層次如此豐富的中年角sè，絕對是一次可謂“絕對會失利”的冒險。

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同時，埃文-貝爾目前上映的四部電影，全數都是配角身份，此次竟然不測埠出演一個副角，一個文藝片的副角，並且還是如同上述所說的高難度副角。這絕對是一件吃力兒不奉迎的事。以是，埃文-貝爾的決定的確讓人百思不得其解。