克裡斯托弗諾蘭改編的腳本“白夜追凶”呢？故事主線並不難瞭解，但重點在於配角身上，克裡斯托弗一諾蘭藉著極晝征象將配角內心的自我抗爭、配角與敵手的對抗闡揚到了極致。“白夜追凶”的腳本不如“影象碎片”來的出色，為甚麼？因為“影象碎片”故事更加龐大？不是。是因為“影象碎片”用倒敘和順敘交叉的伎倆將故事情得新鮮起來。實在“影象碎片”的故事很簡樸，乃至比“白夜追凶”還簡樸，但是克裡斯托弗一諾蘭卻將這個故事打亂變得無序而鬆散起來。這就是講故事的體例。

或許，他應當把電影的視角放在小說配角尼爾和布萊恩的身上，從他們的視野去打量這個天下，去回顧他們所經曆的統統，去找尋屬於本身芳華裡斷裂的一幅幅畫麵。

“偷襲電話亭”的故事就更加簡樸了，一個偷襲手玩弄一個陌生人於鼓掌之間的故事。但是編劇卻用說話暴力和空間的狹小將這類對峙感無窮放大將統統筆墨集合在男配角心態的竄改之上，奉獻了一部出色的驚悚懸疑片。

那麼麵前的“哈利一bō特與密室”呢？這是一部電影的貿易電影，大場麵、殊效都被當作了鼓吹重點，故事出色的同時，將觀眾的視覺刺jī進步到了一個首要的位置。以是改編原著小說的時候，編劇明顯是把魔幻sè彩、對決場麵放在了一個相對首要的位置。這也是貿易電影冇法製止的一個部分，對人物的砥礪稍顯粗糙，把重點都放在了結果上力求用更多的刺jīxìng畫麵來吸引觀眾。

實在，幾近是統統貿易大片都有這個共同點比如“變形金剛”比如“007”係列，比如“阿凡達”。這些貿易大片的故事都相對簡樸，更多是美國崇尚的小我豪傑主義，故事頭緒清楚、情節簡樸、人物對壘光鮮，腳本的推動快速，操縱視覺爆點來製造**。以是，貿易大片故事情節方麵的貧乏，也是一向被詬病的重點。這也是為甚麼，演員在貿易大片裡很難闡揚出特sè和演技的啟事，因為角sè在腳本當中本就相對虧弱了。

起首就是這部小說的名字，為甚麼叫做“奧秘肌膚”究竟上，1】、

由此可見，如何寫好一個腳本，是拍攝出一部好電影的第一部：尋覓一名好導演，尋覓一群出sè的事情職員和演員，纔是厥後的事。

一個故事之以是吸惹人，或許因為故事本身跌宕起伏，或許因為配角魅力四射，或許因為情節牴觸刺jī火爆，不管是甚麼，一個腳本的優良，必定是有一個亮點。就算是一個最最淺顯、最最無聊的腳本，能夠博得觀眾的愛好，也是有其勝利的處所。

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埃文一貝爾是一個有故事的人，他也是一個會講故事的人，他還能夠把故事講得很出色。但是，要創作腳本，埃文貝爾必須肯定的是，他創作的這個腳本，最大的看點是甚麼？“奧秘肌膚”留在埃文一貝爾內心最大的烙印是甚麼，是兒童xìng侵犯？還是同xìng戀？亦或者是社會任務感？都不是，應當是生長的痛。隻要真正痛過，才氣生長起來。

現在，埃文一貝爾有些迫不及待想回到朗廷旅店，重新翻開那本“奧秘肌膚”再次去瀏覽這本小說，然後在一個個稽字當中找尋到一個切入點，將這個動聽的故事寫成由對話和場景構成的腳本，細細地為將來能夠的觀眾們報告這個哀傷的故事。