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想到這裡，埃文一貝爾的視野又再次清楚起來，大螢幕上“哈利一bō特與密室”已經到尾端**的部分。本來，對於如何改編腳本還mímí糊糊、從無動手：現在，埃文一貝爾卻mō索出了一點門道，不能說下筆如有神，但起碼他找到了繩索的開端，mō索而下，腳本的創作就不會那麼困難了。萬事開首難，現在這個開首總算是找到了眉目，讓埃文貝爾長長地鬆了一口氣。

克裡斯托弗諾蘭改編的腳本“白夜追凶”呢？故事主線並不難瞭解，但重點在於配角身上，克裡斯托弗一諾蘭藉著極晝征象將配角內心的自我抗爭、配角與敵手的對抗闡揚到了極致。“白夜追凶”的腳本不如“影象碎片”來的出色，為甚麼？因為“影象碎片”故事更加龐大？不是。是因為“影象碎片”用倒敘和順敘交叉的伎倆將故事情得新鮮起來。實在“影象碎片”的故事很簡樸，乃至比“白夜追凶”還簡樸，但是克裡斯托弗一諾蘭卻將這個故事打亂變得無序而鬆散起來。這就是講故事的體例。

那麼“奧秘肌膚”這部小說應當如何稀釋成一個腳本，一部九非常鐘的電影呢？

埃文一貝爾是一個有故事的人，他也是一個會講故事的人，他還能夠把故事講得很出色。但是，要創作腳本，埃文貝爾必須肯定的是，他創作的這個腳本，最大的看點是甚麼？“奧秘肌膚”留在埃文一貝爾內心最大的烙印是甚麼，是兒童xìng侵犯？還是同xìng戀？亦或者是社會任務感？都不是，應當是生長的痛。隻要真正痛過，才氣生長起來。

理查德一凱利創作的腳本“滅亡幻覺“純真從故事上來講，隻是連續串看似偶然義的故事的串連。但是，實際上，理查德一凱利構建了一個奇特的天下，然後將腳本當中每小我物、每次對話、每個行動都賦以了特彆的意義，從而報告了一個讓人糊裡胡塗的故事，表達了理查德一凱利內心對宿命論的一種觀點。

實在，幾近是統統貿易大片都有這個共同點比如“變形金剛”比如“007”係列，比如“阿凡達”。這些貿易大片的故事都相對簡樸，更多是美國崇尚的小我豪傑主義，故事頭緒清楚、情節簡樸、人物對壘光鮮，腳本的推動快速，操縱視覺爆點來製造**。以是，貿易大片故事情節方麵的貧乏，也是一向被詬病的重點。這也是為甚麼，演員在貿易大片裡很難闡揚出特sè和演技的啟事，因為角sè在腳本當中本就相對虧弱了。

一個故事之以是吸惹人，或許因為故事本身跌宕起伏，或許因為配角魅力四射，或許因為情節牴觸刺jī火爆，不管是甚麼，一個腳本的優良，必定是有一個亮點。就算是一個最最淺顯、最最無聊的腳本，能夠博得觀眾的愛好，也是有其勝利的處所。

看著大螢幕上的電影過程，埃文一貝爾腦海裡一開端還在回想原著小說的內容，可電影過半時，他卻有些走神了。因為他由“哈利一bō特與密室”這部電影的改編本身，想到了他疇昔出演的幾部電影，幾近每一次作品都有值得開導的細節。

腳本，實在就是一個故事，或簡樸或龐大、或淺近或通俗、或純真或糾結的一個故事。最原始的腳本，就是編劇通過導演的鏡頭向觀眾報告一個故事。講故事，是統統人都會的一件事，隻是題目在於，故事是否講得出色，另有效哪種體例將故事，以及這個故事要闡述的事理又是甚麼。