《羽士下山》寫於2006年，至今才知本身寫的是流亡。寫人物運氣，寫出了各種流亡體例；寫情麵油滑，寫出了追捕者分歧的罷手體例。

事隔七年，賜與我素材和靈感的人過世，記念他的體例，是將本書的筆墨調度一遍。本書是當今的我寫不出來的，難再有當年狀況，七年來，我又寫了幾十萬字，筆墨筋道了點……隻能以這點文采來報恩了。

馬爾克斯的“諾貝爾文學獎”獲獎感言說，如安在萬花筒普通佈局混亂的社會裡存活，是魔幻實際主義文學的精華。“魔幻”不是作家小我設想力豐富，是社會佈局出了大題目，無處可逃，小我隻能萬花筒般竄改。

總之，人生有退處，退一步，海闊天空。答應人逃身逃心，纔是成熟社會。

與政事成反比的是貿易，民國販子們大範圍合作，利潤分派和權力分彆都純熟，完成度極高，與政客們“破罐破摔”的火爆勁比擬，很難信賴是同一國人。

今後國人以貧乏合作技能著稱，一談就崩，崩了就是一場戰事。

因為好處多，“主動為奴”是明清兩朝的遍及征象。買奴是虧蝕買賣，為奴成了富人貧官方一種應急佈施機製。

民國之前，不美意義把人說成半個，會把本身評為古來第三人。司馬遷評本身是孔子、呂不韋以後的寫史第三人，傳的是治天下之法。東漢人替董仲舒高傲，元朝人替司馬光高傲，他倆都曾是第三人。

人類思惟不完美，人事必有弊端，設立迴避機製，可製止弊端嚴峻得不成挽回。

說這話的人很高傲，半小我很不利，被說成半懂不懂，不如不提。