池木鐸出身於一個大師族的旁支，池氏企業個人的範圍很大，但是他的父母在家屬個人裡並冇甚麼職位，池木鐸從小也不受待見，堂兄弟都喜幸虧他麵前誇耀家底，有如何如何的貴重保藏，鄙棄他這類小門小戶的旁支冇見過也不懂如此。

這時有一名年長的考古隊員對遊成元很客氣的說：“叨教您貴姓？您在這一方麵是熟行，如果偶然候，能不能出去一趟，幫我們再看一些東西。”

遊成元感覺這小我傻乎乎的有點好玩，歸恰是來看熱烈的也不焦急走，就在黃繩邊等著。時候不大，隻見池木鐸吃力的捧著一大塊厚胎瓷片走了過來，前麵還跟著兩名同事手裡都拿著一樣的瓷片，應當是一尊龍缸的殘片，大要另有青花釉龍紋。

隻聽遊成元笑道：“這是典範的弘治白瓷，胎薄而釉膩，燒製時輕易變形起翹，盤構成器很不輕易。這個盤子的沿口與足底冇變形，但是側麵釉上的有些不勻，白瓷最講究的就是這一點，並且這些菊瓣紋此中有兩道略微寬了一些，細看不調和。”

看著池木鐸的傻模樣，遊成元忍不住撲哧一笑，這笑容讓不遠處正走過來的民警內心一陣發毛。池木鐸卻感覺很親熱，因為對方方纔挽救了阿誰盤子，冇有給本身的考古生涯留下嚴峻遺憾。

遊成元不知該如何麵對這位找上門的高朋，見麵說話時總有些躲躲閃閃。遊家的親朋們焦急了，暗裡裡輪番勸說她必然要抓住這個男人，如果錯過了，那的確就是對不起群眾對不起黨對不起社會對不起政斧對不起祖師爺對不起眾鄉親如此。;

池木鐸很歡暢，竟然能在這個坑裡找到一件完整的瓷器，或許是幾百年前的監督者忽視了，冇發明一堆碎瓷片中另有一個盤子冇打碎。搞考古的眼力普通很準，這個盤子的切確直徑約莫在十八公分擺佈，邊沿有二十八道放射狀的菊瓣紋，盤心略下陷，弧壁圈足完整無缺，底部有大明弘治年製的題款。

這但是個嚴峻發明，池木鐸鎮靜非常，不料一昂首正瞥見遊成元睜大雙眼正盯著他。恍然間池木鐸誤覺得本身到了敦煌，明白日瞥見了壁畫上的夜叉，一驚之下腿一抖手一顫抖盤子冇端住。腳下固然是泥地，但踩的已經很板實了，而弘治白瓷胎質極薄，假定真落到地上難逃化為碎片的厄運。

遊成元對池木鐸第一眼印象不錯，因而並不藏私都奉告了他，大師紛繁對遊成元表示感激。有人讚歎道：“當時官窯的工藝要求真嚴格，不知畫這個龍缸的畫師遭到了甚麼獎懲，必然不能輕了！”有人接話道：“這是當然，要不然傳世的明清官窯瓷器會那麼貴嗎？”

這個盤子在數百年前劫後餘形，不料方纔重見天曰，轉眼又逢此大劫，不利啊！說時遲當時快，隻見麵前一花，那“夜叉”一個墊步俯身已從黃繩下鑽了過來，在盤子即將落地的一頃刻穩穩的抓住，隨即站起家來遞給池木鐸道：“拿好了，玩瓷器的，下盤要穩、手必然要準。”

剛反應過來擦了擦盜汗，接過盤子正籌辦伸謝，池木鐸又愣住了，倒不是因為遊成元的聲音，而是她說的話。他剛纔還在迷惑呢，這個盤子在考古事情者眼裡並冇有甚麼弊端，怎會混在廢瓷坑中？正籌辦拿歸去找同業細心研討，現在卻被遊成元一語道破，由此也可見明朝皇家官窯遴選器物標準之嚴格。