遊方的姐夫叫池木鐸，大舅公曾說過：“這小夥的名字風趣，五行占了三行，中心有生有克，世上的事就這麼奇妙，真是一物降一物，他如何就相中元元了？”

隻聽遊成元笑道：“這是典範的弘治白瓷，胎薄而釉膩，燒製時輕易變形起翹，盤構成器很不輕易。這個盤子的沿口與足底冇變形，但是側麵釉上的有些不勻，白瓷最講究的就是這一點，並且這些菊瓣紋此中有兩道略微寬了一些，細看不調和。”

這個盤子在數百年前劫後餘形，不料方纔重見天曰，轉眼又逢此大劫，不利啊！說時遲當時快，隻見麵前一花，那“夜叉”一個墊步俯身已從黃繩下鑽了過來，在盤子即將落地的一頃刻穩穩的抓住，隨即站起家來遞給池木鐸道：“拿好了，玩瓷器的，下盤要穩、手必然要準。”

這個龍缸的弊端，就是龍身上的龍鱗有幾處能看出畫工落筆的挨次不對。畫龍鱗前筆的弧線恰好壓住後筆的邊沿，看上去如瓦片般層層相疊冇有馬腳。但此龍缸上有一些龍鱗下筆時往外帶出了一點，細心看本該壓鄙人麵的鱗片邊沿，有一小截略微畫入了上麵的鱗片。

遊成元超出繩索俯下身細心打量幾塊瓷片，微微一笑指著池木鐸手中瓷片釉麵上的半截龍身道：“有一個小弊端，畫工錯了！”

池木鐸出身於一個大師族的旁支，池氏企業個人的範圍很大，但是他的父母在家屬個人裡並冇甚麼職位，池木鐸從小也不受待見，堂兄弟都喜幸虧他麵前誇耀家底，有如何如何的貴重保藏，鄙棄他這類小門小戶的旁支冇見過也不懂如此。

而姐姐遊成元彷彿集合擔當了家屬遺傳中不太好的一麵，“野姓”絕對是有的，但是“美”卻談不上。身材倒是不錯，個子很高有一米七五，關頭是邊幅，描述人長的醜凡是說能把小孩給嚇哭，而冷眼瞥見遊成元，能把小孩嚇的不敢哭！――據遊方回想，姐姐不出門的時候，家裡幾近都不鬨耗子。

遊成元人長的丟臉，但聲音卻非常好聽，如夜鶯鳴穀絕對的和順動聽。

池木鐸第一次遇見遊成元，是在江西省景德鎮郊野的一個考古發掘現場，那是二零零四年，當時景德鎮發明瞭一處明朝官窯的廢瓷坑遺址，也就是幾百年前古官窯傾倒殘次品的渣滓坑，現在這內裡可都成了好東西，在各地抽掉了多名專業職員來停止考查發掘，池木鐸也在此中。

遊家但是一窩子人精，一眼就看出池木鐸是衝誰來的。從奶奶莫四姑到小弟遊方全被轟動了，對來客表示出極大的熱忱，迎進家中好生接待，拉動手嘮家常親熱的不得了。莫四姑在背後裡乃至給冊門祖師爺太史公燒了好幾柱高香。

遊成元不知該如何麵對這位找上門的高朋，見麵說話時總有些躲躲閃閃。遊家的親朋們焦急了，暗裡裡輪番勸說她必然要抓住這個男人，如果錯過了，那的確就是對不起群眾對不起黨對不起社會對不起政斧對不起祖師爺對不起眾鄉親如此。;

恰在此時，池木鐸的單位一再催促他歸去，他終究清算東西走了。遊成元鬆了一口氣同時又莫名的感遭到失落，不想再待在這個處所，因而辭職回到了故鄉。她在景德鎮打工本就是為了學習本地的傳統工藝，既不是想掙錢也冇籌算久留。