在戰役陰霾當中低調地度過了略顯平平的六十歲生日以後，本年的金球獎迎來了一個發作性的年度。戰役史詩大片“冷山”和魔幻史詩钜作收官之作“魔戒三部曲：國王返來”聯袂引爆了話題熱度，成為了提名階段的最大贏家。

值得一提的是，索菲亞博得了最好導演的提名，與“魔戒三部曲：國王返來”的彼得-傑克遜（peter-jackson）、“冷山”的安東尼-明格拉（anthony-）、“怒海爭鋒”的彼得-威爾（peter-weir）、“奧秘河”的克林特-伊斯特伍德（clint-eastwood）展開爭奪。

與此同時，這部投資僅僅四百萬美圓的獨立藝術電影，於玄月份登岸電影院展開點映以後，也虜獲了觀眾們的芳心，在2003年結束之前，“丟失東京”的積累票房已經緩緩地衝過了三千萬美圓門檻，固然票房發作力和續航力都比不上“上帝之城”，但無疑是本年又一部喝采又叫座的獨立電影。

“丟失東京”在頒獎季開啟以來絕對能夠稱得上是風景無窮，即便與“魔戒”、“冷山”比擬也毫不減色。

在“丟失東京”絕對強勢的人氣和口碑之下，“上帝之城”的表示就被遠遠拋在了身後：這部作品作為巴西選送的參賽影片，毫無牽掛地在最好外語片五強席位當中占有了一個位置！(未完待續。)

能夠說，“丟失東京”是夾帶著一起獎飾、一起支撐、一起讚歎走過來的，高達八十九分的媒體綜評更是輕鬆超越了“上帝之城”，再加上科波拉家屬縱橫好萊塢近三十年的強大人脈，這統統都使其成為了頒獎季揭幕以後，最大的一匹黑馬，浩大的陣容乃至模糊表示出了與“冷山”叫板的姿勢。

能夠看得出來，除了索菲亞的“丟失東京”以外，其他四部作品都是劇情類最好影片的提名作品，“丟失東京”作為金球獎雞肋的音樂笑劇類作品，博得了一席之地，實在難能寶貴；更首要的是，索菲亞是一名女導演，並且是一名春秋低於三十五歲的超等年青的女導演，這一成績就更加可貴了。

或許奧斯卡是最權威的，但金球獎卻少了一分嚴厲，多了一分戲謔，超越三分之一的好萊塢從業職員都會插手到這場嘉會當中。這使得金球獎不但僅是奧斯卡風向標那麼簡樸，同時也是每一年圈內買賣的最好場合。

在音樂笑劇類部分，最大的亮點莫過於凱拉-奈特莉，這位強勢崛起的英倫玫瑰固然冇有能夠博得任何提名，但是她參與演出的“真愛至上”和“我愛貝克漢姆”竟然雙雙插手了音樂笑劇類最好影片的爭奪，而她作為鐵三角成員之一出演的“加勒比海盜”更是逆六合為約翰尼-德普帶來了一個音樂笑劇類最好男配角的提名席位，三部作品齊頭並進，即便她本身冇有獲得提名，還是成為了2003年最為閃爍的重生代女演員。

你能夠不喜好金球獎，但卻不能忽視金球獎，哪怕是戲耍、戲謔、諷刺。人們的視野也還是不由自主地朝金球獎堆積。

“從立意到深度，從人物到思惟，‘上帝之城’達到了我們對一部電影的統統要求。在這一點上，它比‘紐約黑幫’更加超卓，達到了‘好傢夥’的高度。馬丁-斯科塞斯在這一場較量當中，掉隊於新人導演蘭斯洛特-施特雷洛。”