瑞恩這一次卻冇有跟著笑起來，神采顯得有些玩味，“明天蘭斯不列席了。”(未完待續。)

回想疇昔這一年產生的波折，先是蘭斯在葬禮之上粉碎了西洋鏡影業和華納兄弟的合作，乃至差一導致“丟失東京”項目從瑞恩的指尖滑走，最後瑞恩破鈔了九牛二虎之力才與焦影業談成了合作；而後是滋擾“上帝之城”劇組的行動冇有能夠得逞，反而是讓“上帝之城”不測埠成為了媒體諦視標熱，為厥後電影的勝利埋下伏筆；再次因為“丟失東京”的前期製作冇有能夠定時完成，錯過了聖丹斯電影節，讓“上帝之城”勇奪評審團大獎，橫空出世……

“上帝之城”從聖丹斯電影節問世以後，就博得了一片好評聲，票房方麵的超卓表示，再加上部落格鼓吹的奇特體例，在上半年就早早地成為了年底頒獎季最好外語片的種子選手。固然進入下半年以後。頒獎季一片喧嘩當中，“上帝之城”的名字已經逐步被忘記，羅傑-埃伯特和勞倫斯-托普曼的批評彷彿也慢了一步，冇有能夠及時喚醒人們的影象；可即便如此，“上帝之城”還是順利地博得了金球獎最好外語片的提名。

費德裡科-費裡尼（federico-fellini）是意大利的絕對大師，創作出了多部載入史冊的典範佳作，固然從未介入金熊獎，但四次奧斯卡最好外語片得主，再加上金棕櫚獎和兩座銀獅獎。卻成為了他職業生涯最燦爛的一筆，至今無人能夠超出。

但是當熟行人提起最好外語片時，都會眼冒金光，難以衝動地開端如數家珍，即便是對越來越貿易化的奧斯卡有諸多不滿的專業影迷也不例外。因為他們都清楚地曉得，比起美國和英國電影占有配角的最好影片來，最好外語片的合作狠惡程度是十倍、百倍地增漲。

從蒲月份“大象”登岸戛納以後，在與渾沌影業的對抗當中逐步奪回了上風，隨後“特洛伊”陣容浩大的訊息公佈會引爆了全部北美電影市場的熱忱，並且依托頒獎季的強大陣容，將差異越拉越大。不要塔克-圖雷、傑森-伯克利了，就連瑞恩-卡瓦勞格和布希-克魯尼都暴露了久違的笑容。

每一年的最好外語片都將雲集全天下超越一百個國度選送的作品，特彆是身為藝術電影天然溫床的歐洲大陸，僅僅隻是在歐洲各國海內的合作就已經非常狠惡了，等送到金球獎、英國粹院獎或者奧斯卡參賽以後，一百多部氣勢差異、質量過硬的作品卻僅僅隻遴選五部入圍，然後選出終究的得獎者。能夠，最好外語片是真正的百裡挑一。

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在真正資深的專業影迷眼中，最好外語片不但含金量更高，並且質量幾近是無可抉剔的。或許最好影片會呈現“莎翁情史”那樣的爭議，但最好外語片卻向來都冇有。以是，那些能夠博得最好外語片的導演也絕對是真材實料，名看重史。

“如何樣，如何樣？”塔克摩拳擦掌地看著掛斷電話的瑞恩，現在他們坐在加長林肯轎車裡，間隔金球獎頒獎典禮的停止地好萊塢希爾頓旅店隻剩下不到五十碼的間隔，固然臨時看不到紅地毯的盛況，但前麵長長的待機車輛還是將氛圍當中的炙熱都勾畫了出來。

相對而言，僅僅是收成了聖丹斯評審團大獎的“上帝之城”反而是陣容最弱。