而最好女配角部分的查理茲-塞隆（Charlize-Theron）和凱莎-卡斯特-休伊斯（Keisha-Castle-Hughes）則成為了最大亮點，前者依托“女魔頭”出色絕倫的演出，完整竄改了人們對其花瓶的牢固印象；後者則年僅十三歲的姿勢博得影後提名，這也是目前為止最年青的影後提名者——她的作品“鯨騎士”也在聖丹斯上大放異彩。

無庸置疑，“上帝之城”就是本屆奧斯卡的最大黑馬，在籍籍知名的環境下，以傲人之姿橫空出世，收成了六項提名，與“奧秘河”、“冷山”、“奔騰年代”等熱點作品並列，位列提名階段的第三位。即便用冷傲來描述，也略顯不敷，這一提名數量乃至超越了“丟失東京”的四項，真正地躋身到奧斯卡熱點的高度。

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即便是在合作如此白熱化的最好外語片部分，“上帝之城”還是征服了抉剔刻薄的評委們，實現了繼最好影片以後的又一次突圍，絕對氣力進一步獲得了必定。

僅僅！隻要！“國王返來”和“上帝之城”！

除了“丟失東京”以外，一樣獲得四項提名的另有“最後的軍人”，最好男副角的提名，再加上最好藝術指導、最好打扮設想、最好混音等三項技術提名，這就顯得陣容弱了一大截，遠遠冇法和其他作品相媲美。

如此成果，有不測，也有欣喜，但更多的是亢奮，讓人們對仲春二十九日即將到來的頒獎典禮報以了龐大的等候。

在腳本部分當中，“丟失東京”、“蠻橫的入侵”、“進步天國”、“海底總動員”和“肮臟甜美的事”堆積原創部分，在這個原創腳本匱乏的小年裡，就連“海底總動員”都占有了一席之地，“丟失東京”和“蠻橫的入侵”無疑將成為得獎的最大熱點。

“上帝之城”的絕地逆襲隻是讓“丟失東京”看起來像是小家碧玉，中年人在都會街頭的丟失，如同半夜夢迴的喃喃自語，被困在本身的小天下裡久久找不到出口；但是“上帝之城”卻在一片蒼茫恢弘的天下裡左衝右突，試圖踩著絕望的利刃觸碰到明日的曙光，那一份沉重，那一份大氣，那一份深切，完完整全地征服了學院評委。

在冇有真正配角的環境下，在以一座都會一片地區作為配角的環境下，“上帝之城”在演員部分的四項提名當中必定冇有收成。但在如此倒黴的環境下，作品卻毫不逞強，獲得了學院評委的交口獎飾，勇奪六項分量實足的提名。令人讚歎連連；更首要的是，在幾近缺席了全部頒獎季學院公關的環境下，一向以打擊最好外語片的姿勢停止鼓吹的環境下，作品的勝利就更加難能寶貴了，這不是一場交際的勝利。而是一場氣力的歌頌！

改編腳本則雲集了“國王返來”、“上帝之城”、“奧秘河”、“奔騰年代”和“燦爛美國”等五位強者，“奧秘河”和“奔騰年代”在全部頒獎季的強勢清楚可見，“上帝之城”和“燦爛美國”自聖丹斯以來再次正麵碰撞，“國王返來”固然缺席了金球獎的編劇提名，但氣勢恢弘大有橫掃之勢。

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