在最好電影剪輯部分，“上帝之城”與“國王返來”、“奔騰年代”、“怒海爭鋒”、“冷山”展開爭奪，每一部作品都凝集了期間和光陰的陳跡，沉穩大氣當中流暴露導演的睿智和沉澱。能夠看到，“上帝之城”代替了本來的頒獎季五強“奧秘河”的位置，學院評委對這部作品的推答應見一斑。

從這裡便能夠看出，“上帝之城”麵對著更加狠惡的合作，麵對著更加強大的敵手，但卻還是冇有落下風；相反，那破釜沉舟、一往無前的強大銳氣，卻初創出了屬於本身的一片六合，六項提名的承認輕而易舉地將“丟失東京”甩在身後，乃至揭示出了超越“奧秘河”、“怒海爭鋒”的架式，成為了“國王返來”比賽最好影片的最強有力合作敵手。

作為一部小格式的小文藝電影，“丟失東京”想要獲得衝破本來就非常困難。博得的四項提名都是在預感當中的，斯嘉麗-約翰遜冇有能夠提名最好女配角也不能算不測，錯過最好電影剪輯獎更是道理當中的成果。換而言之，“丟失東京”的四項提名根基與預期符合，那麼，到底是那裡出錯了呢？

僅僅！隻要！“國王返來”和“上帝之城”！

即便是在合作如此白熱化的最好外語片部分，“上帝之城”還是征服了抉剔刻薄的評委們，實現了繼最好影片以後的又一次突圍，絕對氣力進一步獲得了必定。

改編腳本則雲集了“國王返來”、“上帝之城”、“奧秘河”、“奔騰年代”和“燦爛美國”等五位強者，“奧秘河”和“奔騰年代”在全部頒獎季的強勢清楚可見，“上帝之城”和“燦爛美國”自聖丹斯以來再次正麵碰撞，“國王返來”固然缺席了金球獎的編劇提名，但氣勢恢弘大有橫掃之勢。

但是，在“上帝之城”的映托之下，“丟失東京”則真正顯得有些丟失了，一天之前還是好萊塢本國記者協會世人追捧的寵兒，彷彿間隔神壇也就一步之遙了；但一天以後。光環仍在，卻驀地發明已經掉隊到合作敵手的身後，對勁失色而不自知。

究竟上，“上帝之城”也的確在持續“臥虎藏龍”的光輝。除了最好影片、最好導演以外，“上帝之城”也勝利地在最好外語片的比賽當中占有了一席之地，將全部奧斯卡最狠惡、最炙熱、最困難、最焦灼、最首要的最好影片和最好外語片提名雙雙支出囊中。

PS：　　明天第半夜，佩頓-曼寧的加更第一波，恭喜大曼！求保舉，求訂閱，求月票！

在金球獎之上風景無窮的“丟失東京”。將其強勢的姿勢持續到了奧斯卡之上，最好影片、最好導演、最好原創腳本和最好男配角等四項提名，足以證瞭然學院對其的正視。四項提名分量實足，僅僅是略遜“奧秘河”一籌罷了，特彆是索菲亞-科波拉一小我就收成了三項提名，才女之名無人能夠忽視。

但，這還不是結束。

這一成果無疑是令人震驚的，除了“蠻橫的入侵”和“上帝之城”以外，其他三部電影都是全新麵孔，方纔在金球獎介入的“少女奧薩瑪”竟然落第奧斯卡提名名單——這也再一次證瞭然，金球獎的最好外語片僅僅隻是一個雞肋的裝潢罷了，底子得不到太多的正視。而比起“少女奧薩瑪”的落第，人們更加震驚的是“再見列寧”和“迴歸”的落馬，引發了一片驚呼聲。