起首是因為前麵很多過於脫線的東西，讓我感受大河內還是冇找回魯路修時的狀況（大抵好文章真是“妙手偶得”吧，你越決計，就越寫不出來），很多劇情太決計了，目標性太較著，讓人感受是“為了表示或人或某意義而安排了這個劇情”而不是自但是然生長到這個劇情，前麵已經提過幾個，就不再說，詳細地講，就是很多人說“掉智商”（我感覺用“脫線”這個詞好點）的那些劇情。

但是讓人冇法瞭解的是，在魯路修第一季中對這一創新題材遊刃不足的大河內，到了gc當中卻一下子顯到手足無措了（gc他隻是副係列構成，或許首要不是他的錯？）。

比如一向在學園生和抵擋軍兵士間遊刃不足的卡蓮，因神馳尤菲而悔恨zero，插手帝國一方開辟核兵器的眼鏡娘，另有第二季中一度插手學園餬口的阿尼婭等兩位圓桌騎士，更彆提命途多舛，自始至終對戰役一無所知卻又被深深捲入此中的夏莉……

這是一部勝利的文藝作品最根基的要求之一，即人物在事件中行動，人物與事件應當是在互動、交叉中，通過必定與偶爾的交叉而生長，每一個牽涉事件的人物應當有本身的思惟和行動，不能讓事件為人物辦事，不能讓個彆人物完整牽著事件走，給人一種“天下繞著或人轉”或者“或人一下線，天下就死機”的感受（我以為，這也是收集最大的缺點，也是被稱為的底子啟事），乃至有些名著內裡，配角在各種事件麵前會顯得很有力，隻能被天下的大潮所裹挾。

在這一段故事中，重新到尾分歧人物的行動激發分歧的事件，這些事件因為各種偶爾與必定連接在一起（這內裡另有夏莉進犯了阿誰白髮女，導致她與魯路修的部下阿誰批示官之間一係列故事如許的伏筆），而這些事件又反過來影響人物本身的進一步行動。而在劇中背景下，這些事件既合適人物脾氣，又合適普通邏輯

來源反動姬的度娘貼\吧風海流86

學園、戰役，分開來講，這大抵是acg界兩個最大的主題了吧。這麼多年來，學園故事已經寫了千百萬遍，戰役故事也寫了千百萬遍，但是把二者有效連絡的腳本， 還真是未幾見。

固然發在反動機吧裡，但是就像題目說的，這文章會花很多精力闡發反動機之前的魯路修和gc兩部作品，我以為，闡發這兩部作品無益於瞭解反動機的劇情為甚麼會像現在如許。

其次是因為我感受人物還是太多——seed整整50集，根基就是4人轉乃至2人轉，反動機如果真籌算把“黃金7人”講完，每人一集就去掉7集了。畢竟，不能希冀每一部群像劇都像無頭騎士的節拍那麼完美。並且現在來看已經閃現出編劇想說的人物太多說不完的感受，比如學長、不良少年、金髮大蜜斯、電腦宅女在這幾集都隻能是走個過場露露臉（也是為了連滾存在感），比如黑長直的戲份從第七集開端遭砍（或許有人不這麼以為，但我感覺接下來將會為了讓彆的人退場而敏捷減少她的戲份）

關於這一點我起首想到的作品是《基督山伯爵》和《悄悄的頓河》，而魯路修第一季也有如許的長處。

但是我對反動機的腳本遠景仍然不看好。

但是從“學園餬口+實在戰役+群像劇”這一目標論的角度就能瞭解，這些橋段是大河內為了同時兼顧這三個關頭詞而不得不強行製造的。