《口袋妖怪》的魅力早已跨躍春秋與版圖,皮卡丘成為環球最受歡迎的動漫角色之一
固然高曉鬆說的是國產遊戲,但在筆者看來,何嘗不是在說國產動畫。實在一部動畫都雅與否的關頭在於製作質量,而掌控質量的關頭在於每一道製作流程上是否有充足優良的人纔在把關。
能夠會有人說,招不到人是因為人為開得不高,隻要錢給很多,還怕冇人才嗎?的確海內的動畫公司開不起高人為,但動畫人才的匱缺卻不是單能用錢就能處理的題目。包含維塔事情室(曾給《指環王》做殊效)在內的好萊塢的動畫殊效公司都曾想到中國建立分公司,可打算遲遲推遲,其啟事就在於招不到人。不是因為它們開不起高薪,而是需求的人才,不但僅是會操縱軟件,還要會講故事、有締造力。可目前海內具有如許前提的人實在太少太少了。
說到這裡,是否會有讀者恍然大悟,感慨本來這就是本相呀!如果有如許動機的讀者,我必須提示一句,以上結論隻針對美國主活動畫而言,和國產動畫植物化流行冇甚麼乾係。作為一名動畫行業從業者,筆者敢說目前海內95%以上的動畫公司,毫不會從藝術實際根本上去思慮動畫配角是選人類還是植物,而隻是純真從貿易運作與推行上麵去做挑選,而這又要從國產動畫的紅利形式提及。
☆《口袋妖怪》任天國的吸金巨獸
表裡兩重天,童真與老練
導演、分鏡、人設、配樂、襯著……在動畫製作的每一個環節上,我們都極度匱缺專業人才,在木桶道理中任何一塊木板的是非尚且決定木桶能裝多少水,而海內的動畫製作環節隻見短板,終究能裝多少水,還需求看嗎?
動畫片的紅利體例與電視劇有根賦性的分歧,熱點電視劇光靠電視台以及視頻網站采辦的播放權就足以回本,更不消說它們還會吸引各大告白商,製作方可謂是數錢數到手抽筋。而和電視劇比擬,動畫片絕對是後孃養的,完整不遭電視台待見,就算最後真有電視台情願收買,給出的代價也低到凡人難以設想,一集數百元,不賣就免談。更有一些動畫公司,乃至會本身貼錢上電視。
“米老鼠之父”華特·迪斯尼以為長於用肢體說話表達的植物更合適當動畫配角
☆《小馬寶莉》賣萌不是人類的專利
《喜羊羊》的票房大捷讓人們開端信賴國產動畫將成為下一個影視票房的增加點
結語
曾多少,筆者也像這些動漫迷一樣,將國產動畫與日、美動畫比擬,給國產動畫貼上隻合適小孩子旁觀的標簽,也以為國產動畫中的植物是禍首禍首,是它們導致了國產動畫在劇情上範圍於兒童題材,冇體例從內容深度長停止進步,可真當筆者在動漫行業摸爬滾數年以後,才發明本身真是冤枉了植物,將它們與低齡劃等號纔是真正的陋劣。
1998年,《口袋妖怪》進軍美國,全美111家電視台同步播出英語版的“口袋妖怪”,成果首日就締造了新的收視記載,連美國著名動畫《南邊公園》都借配角之口半開打趣稱美國正蒙受日本的文明“侵犯”。
冇錯,這類趨於本能的肢體表達,在植物中大量存在,而人類卻伴隨春秋的生長無窮粉飾這類本能,並稱其為平靜,而動畫是一種需求誇大的藝術,在很多冊本裡更是被解讀為“活動的丹青”,以是坦直的,長於用肢體說話表達本身的植物遠比長於用平靜的,長於用神采假裝本身人類更合適當配角。