通過收集調查顯現，該片的均勻收視群體的春秋層為20多歲，此中又以男性觀眾居多，在中國宅文明流行的a、b兩站也常看到有粉絲為《小馬寶莉》刷屏。一部少女向動畫能獲得男性特彆是素以目光抉剔而聞名的宅男群體的存眷，在筆者印象裡，除《美少女兵士》外也就《小馬寶莉》了，而更可貴寶貴的是後者原是一部隻針對小學女生製作的植物動畫，在它的勝利麵前，誰還能將植物與老練劃上等號？

寫到這，筆者俄然想起了，前段時候高曉鬆噴海內遊戲行業原創才氣的訊息，他說遊戲行業的某些製作人隻誇大客觀來由，找諸多藉口，不是怪當局考覈嚴格就是怪玩家玩盜版，但究竟是把這些製作人弄到瑞士還是做不出好遊戲。

是以衍生品開辟以及品牌受權成為動畫獨一靠譜的紅利形式，而植物在這兩點上麵則比人類有太大上風了。

起輔弼比佈局龐大的人類，植物的線條相對簡樸，以是玩具商們的出產本錢會減低，而本錢節製又是企業合作的致勝身分之一；其次植物比人類的辨識度高，受眾麵更廣，在品牌受權上天然遭到各種廠商的喜愛。包含天下杯、奧運會等大型體育賽事之以是會頻頻推出植物化的吉利物，不是冇有啟事的。

《口袋妖怪》的出世起首要感激“口袋妖怪之父”田尻智，1990年，身為遊戲開辟公司gamefreak社長的田尻智遐想到本身幼年時捕獲蟲豸和垂釣青蛙的舊事，決定製作一部以彙集豐富本性的植物角色為主題的遊戲。不過當時gamefreak隻是一個名不見經傳的小公司，研發才氣嚴峻不敷，眼看著遊戲就要難產的時候，不想遊戲企劃獲得了任天國高層的看重。在任天國的大力幫部下，《口袋妖怪》在1996年作為一款掌機gb的專屬遊戲在日本市場推出。一開端，田尻智以為遊戲能賣23萬套算最勝利了，但是玩家對該作的熱忱超越了統統人的設想，100萬、200萬、300萬……看著遊戲銷量節節攀高，任天國當即決定製作該作的動畫版，給本來就已沸騰喧嘩的口袋熱添材加火。

既然植物不是國產動畫走向“全齡化”的絆腳石，那麼禍首禍首是誰？莫非是常遭非議的考覈軌製？

《口袋妖怪》的魅力早已跨躍春秋與版圖，皮卡丘成為環球最受歡迎的動漫角色之一

德國哲學家黑格爾曾經說過“存在必定公道”，換句話說就是凡實際天下裡存在事物必定合適某種規律或者是法例的，那麼國產動畫颳起的植物化之風已經勁吹了數十年，這是合適哪門子客觀規律和法例了？

☆《口袋妖怪》任天國的吸金巨獸

1998年，《口袋妖怪》進軍美國，全美111家電視台同步播出英語版的“口袋妖怪”，成果首日就締造了新的收視記載，連美國著名動畫《南邊公園》都借配角之口半開打趣稱美國正蒙受日本的文明“侵犯”。

俗話說打是情、罵是愛，不睬不睬是最壞。常常看到動漫迷痛斥國產動畫老練、陋劣時，筆者就感遭到大夥對國產動畫滿滿的“愛”意，這並非抖m屬性的覺醒，而是發自內心的感同身受。