固然，港漫也確切有著上述缺點，但按常理推斷，這些缺點並非不治絕症，要竄改也何嘗不成，可為甚麼港漫的日子還是王小二過年，一年不如一年了？莫非香港的漫畫家們就像晉景公一樣甘願病入膏肓也不肯醫治？

在港漫式微的這十來年裡，不管是業界學者、從業者，還是普通讀者都曾給港漫評脈問診過，提出港漫題材單1、畫風單調、盜版打擊等觀點。

正如同堡壘老是從內部攻破，與其在大要上尋覓港漫式微之謎，或許我們更應當從內思考這個題目。在筆者看來，港漫現在的不景氣，實際早在它的黃金期間裡就已經埋下了禍端。

比擬之下國產漫畫則極其正視這一階段的讀者群，目前銷量位居海內前線的某四拚一的彩色漫畫雜誌主打的讀者群就是小學初中生。而顛末進十年的市場培養，海內的讀者對國漫的認同度也是越來越高。如《偷星玄月天》單行本銷量早破百萬冊，《鬥羅大陸》《鬥破蒼穹》等漫畫的單行本銷量也超越五十萬冊。

實際奉告香港漫畫家們如果不安身於“武打”這一港漫特性，那麼彆說勉強度日，能夠大師都要立即滾鋪蓋捲回家賣茶葉蛋。

款項不是全能的，冇有錢是千萬不能的。正所謂話俗理不俗，任何一個繁華贏利的行業，都必將受人存眷吸惹人才，反之也很少有人情願到一個落日財產上去蹉跎光陰。上世紀八十年代末九十年代初，正值港漫的黃金光陰，漫畫公司都紛繁開出高薪養編緝，像馬榮成在替“玉郎機構”（文明傳信前身）連載《中華豪傑》時候，年薪超五百萬，而其他如張萬有、謝誌榮等編緝的年薪也高達百萬。能夠說在當時，漫畫家是一個非常風景，惹人戀慕的高薪職業。

結語

這類論資排輩的行業潛法則，極大傷害了青年漫畫家的創作主動性，要曉得20來歲的時候是人思惟最為靈敏、最有創意的期間，這時候讓一名漫畫家耐久處置助手一職，停止一些冇有締造力的事情實在是扼殺他們的天賦。

來源騰訊動漫·天下風專題

《火鳳燎原》的作者挑選在台灣出道生長

大廈將傾本源在內

但當二十年疇昔，我們看到日本漫壇人纔不竭，從鳥山明、富堅義博到尾田榮一郎、岸本齊史再到諫山創，可謂是江山代有秀士出,各領**數百年。可反觀港漫，現在擔負主力的漫畫家還是二十年前的那一批。

3、收集盜版漫畫是柄雙刃劍

如同足球要從娃娃抓起一樣，培養一小我對漫畫的瀏覽風俗，一樣要從娃娃抓起。但是合適孩子瀏覽的港漫有多少了？《麥兜的故事》算一個，但另有麼？

1、銷量驟降難破萬

合適孩子瀏覽的港漫有多少了？

港漫豪傑末路的近況

1、“成也武俠，敗也武俠”是個偽命題

當然，也有一些香港漫畫人走日式創作形式，在畫風上也開端仿照日漫，但卻會被人說是喪失港漫特性。如漫畫家tong在連載《rock’nzero》的時候，就有讀者攻訐其封麪人物麵相過分仿照小畑健。實在比如練習書法，任何人都是臨摹名家字帖起步，漫畫也是如此。如《妖精的尾巴》作者真島浩畫風仿照尾田榮一郎的，《草莓100%》作者河下水希畫風仿照桂正和，這是新人漫畫家必不成少的生長階段。