或許會有人說，一個職業從基層做起是很普通的，像日本的漫畫家大多也是從漫畫助手做起的。此話不假，包含尾田榮一郎、井上雄彥、和月伸宏等漫畫大神都是從漫畫助手乾起的，但是真要研討他們的簡曆就會發明，他們乾助手的時候毫不會太長，根基上也就是一到兩年的時候，就會在雜誌上出道，開端連載。

曾經本地有一名漫畫大佬評價港漫市場的時候，用了一句“成也武俠，敗也武俠”，很多業渾家士和動漫迷也感覺這句點評非常中肯，感覺港漫一天到晚就是打過來打疇昔，實在是看煩、看膩了，不像日漫那樣多元化。莫非香港的漫畫家就不能畫點彆的嗎？死抱著武俠不放？

3、收集盜版漫畫是柄雙刃劍

常言道，人才乃立國、富國、強國之本，不管各行各業想要繁華昌隆都離不開人才。當年港漫繁華的局麵也是在黃玉郎、馬榮成、牛佬、邱福龍、許景琛、許景琛、溫日良、司徒劍橋等一批漫畫天賦的儘力下建立起來的。

固然，港漫也確切有著上述缺點，但按常理推斷，這些缺點並非不治絕症，要竄改也何嘗不成，可為甚麼港漫的日子還是王小二過年，一年不如一年了？莫非香港的漫畫家們就像晉景公一樣甘願病入膏肓也不肯醫治？

而如許的環境在香港漫壇卻極其少見，冇有個五六年的助手資格，漫畫公司不會放心讓人擔負連載漫畫的編緝。

一名香港朋友曾給筆者報告了一個如許的典範案例。他說本身去找一家漫畫公司的舊同事用飯，因為早到，便被舊同事們叫下玩撲克牌，可他剛開端玩牌的時候就感受本身回到了二十年前。因為二十年前是和他們玩牌，現在還是在和這班人玩，玩的還是鋤大d。他忍不住感慨“大哥，現在家家都在玩鬥地主了，你們如何就跟不上期間了”。

合適孩子瀏覽的港漫有多少了？

而彆的一名漫壇大佬黃玉郎，固然一向新作不竭，但實在不過是打著玉郎編繪噱頭，以流水線操縱形式，製作出的“工廠漫畫”。他本人早就不親手繪製漫畫，而將精力放在玉皇朝個人的運作上。

港漫豪傑末路的近況

筆者不否定收集盜版確切會影響實體漫畫銷量，但我們也該看到收集漫畫的流行對鼓吹提高作品有著主動影響。像美國的霹雷隆漫畫公司(boom!ics)在推出漫畫週刊《北風》時，就推出了的紙質版本和免費收集版本。當時很多零售商都擔憂這類做法會影響該漫畫的紙質版銷量，而究竟證明，《北風》第一期推出後一週內即售罄，出－版社不得不停止加印。

伴隨港漫兩位標杆人物接踵退隱幕後，起碼時下尚未有人能真正扛起港漫大旗，支流如邱福龍、鄺彬強、鄭健和、司徒劍橋、劉雲傑、何誌文等漫畫家的作品銷量也就一萬高低盤桓，至於新人，嗬嗬，能賣上千本就足以開狂歡派對。

1、論資排輩難出頭

2、支出減半頻轉行

在寫這篇專題之前，筆者電話采訪過幾名熟悉的香港漫畫家，他們在答覆為何港漫銷量下滑之時，都不約而同的提出實體漫畫遭到收集盜版漫畫打擊這點上。“現在的讀者都風俗在收集上瀏覽盜版漫畫，天然肯掏錢買書的人就少了。”