剛處置原畫事情的湯淺政明並不像很多天賦動畫人那樣，一開端就凸顯出本身的氣勢。比擬於天賦的絕對自傲，湯淺彷彿更多是抱著一種劣等感在事情。舉個例子，湯淺在《櫻桃小丸子》和《蠟筆小新》中擔負的事情，遭到當時觀眾的分歧好評時，他才俄然認識到“說不定我程度也不算很差”。在這之前，湯淺卻因為事情“贏利少，耗身材”的啟事差點兒放棄動畫之路。

《心靈遊戲》分歧場景的主色彩對比激烈，混亂線條凸起空間的不穩定性

2004年，出乎統統人的料想，阿誰曾經奮戰在搞笑動畫一線的動畫人湯淺政明，卻以導演的身份強勢反擊。《心靈遊戲》，一部名不見經傳的漫畫，卻幫忙湯淺政明一戰成名，攬下多項大獎。

《乒乓》是一部典範漫畫，曾改編真人電影

大師能夠設想一下，如果隻是給一個孔特彆期間站在原地揮拍的正麵鏡頭，即便畫得再帥，這個行動本身也會顯得比較單調。而給這個行動增色的，是湯淺的“演出把戲”。

本片的故事氣勢切近於“影象的童話”，通篇敘事沉緩，角色情感比較降落。是以在色彩的措置上，多以暖色彩為主。冇有狠惡的牴觸，也冇有湧動的感情，空間相對穩定。當然，“影象”牽涉到人類的精力天下，不免會有籠統的部分，是以在表示上也偶爾會采取籠統的伎倆。但不管是線條還是色采，《海馬》不會顯得混亂無章。這與湯淺政明的前兩作比擬，能夠說是完整分歧的。

相對於《獸爪》的“應戰極限”，《海馬》更加腳結壯地。簡樸油滑的線條，凸顯出整部作品的美術氣勢，將童話圖冊般的彩色投射入觀眾的眼中。這並不是一部尋求在動畫體例上尋覓衝破口的作品，而是一部通過構圖和色采的視覺結果，把故事資訊傳達給觀眾的作品。

☆清算與提煉——《四疊半神話大係》

答案實在很簡樸——如許的線條並非是甚麼“小門生線條”。利用這類線條，起首是為了向原作致敬。鬆本大洋的原作漫畫，本來就是由小曲線構成的，氣勢奇特的天下。其次，這類看起來順手塗鴉的線條，技術含量並不低。在角色外型時不利用直線，而利用圓珠筆筆觸的曲線。氣勢化的同時，卻大大晉升了精確外型的難度。能夠說，不是有必然技術的畫師，底子冇法把握這類氣勢。本作的作畫監督伊東伸高，不曉得花了多少時候來點竄新人的原畫。這不但不是小朋友的塗鴉，還是一門高大上的技術。

☆大開大合的芳華

《乒乓》的此次動畫化，是作品時隔12年再次以“映像”的情勢展現在觀眾麵前。至於監督，恰是以修建富有本性的“扭曲的胡想式天下”而被熟知的湯淺政明。

六十年代，在東映的藝術家正用全動畫孜孜耕耘之時，手塚治蟲用“劣質”的低枚數動畫初創了tv動畫的體係；七十年代，低幼蘿蔔片流行之時，富野由悠季用近乎神經質的厚重故事喚醒了高春秋層人群對動畫的熱忱；比及八十年代，動畫事情室studioz5用高質的作畫回擊ova的粗製濫造；而九十年代，gainax用eva斬斷了平成初期的複古風潮……