《心靈遊戲》給湯淺證明貼上了狂想的標簽，但“狂想”，僅僅是這場狂野吹奏會的序章。

六十年代，在東映的藝術家正用全動畫孜孜耕耘之時，手塚治蟲用“劣質”的低枚數動畫初創了tv動畫的體係；七十年代，低幼蘿蔔片流行之時，富野由悠季用近乎神經質的厚重故事喚醒了高春秋層人群對動畫的熱忱；比及八十年代，動畫事情室studioz5用高質的作畫回擊ova的粗製濫造；而九十年代，gainax用eva斬斷了平成初期的複古風潮……

《心靈遊戲》分歧場景的主色彩對比激烈，混亂線條凸起空間的不穩定性

湯淺政明的演出氣勢，固然耐久以來保持著一個團體的同一性，但也在不竭地生長與竄改。從初期的一味狂放，到尋求竄改，再到融會與沉澱。我們發明湯淺政明不再是一個不羈的蕩子，演變成一名多才的藝匠。這份油滑與成熟，才培養了明天奇特**的《乒乓》。

光以“扭曲的胡想式天下”來對湯淺政明的氣勢做申明，多少顯得有些慘白。他締造的天下，絕非無按照的胡想，也非電影般的實在，而是在二者之間、略顯奇妙的畫麵空間。但是在這個“超實際胡想王國”的背後，卻注入了來自彆的一名業界天賦的血液。而與他的合作，成為了湯淺政明從“搞笑動畫人”到“超實際主義的天賦”演變的轉折點。

☆顫栗的線條，奇妙的乒乓天下

《乒乓》的此次動畫化，是作品時隔12年再次以“映像”的情勢展現在觀眾麵前。至於監督，恰是以修建富有本性的“扭曲的胡想式天下”而被熟知的湯淺政明。

不過，這遲緩的事情過程反而成了湯淺政明平生最貴重的經曆。他一邊接受著龐大壓力，一邊嘗試去融入大平晉也的奇特天下。那些看似妖妖怪怪的角色，卻在奇特的鏡頭空間中，以變形的活動體例，每時每刻傳達著動畫給人的實感。因為驚駭而落空重心，因為氣憤而抽動肌肉，因為精力混亂而不由自主地扭解纜體……對於細節的實感，大平晉也非常固執。這讓耐久處於“有限動畫”體製內的湯淺政明感到猜疑，也讓他深切地體味到——光憑感性來完成誇大的作畫，對於角色豪情的表示，是遠遠不敷的。

湯淺政明大抵冇有想到如許一部稠密的作品能夠在業界掀起龐大的波瀾。《浜路再臨》，《the八犬傳新章》的第4話，以脫出了貿易動畫範圍的絕無獨一的姿勢，展現在了人們麵前。將實際天下最渾沌的部分，毫無儲存地帶入了動畫當中。投資者大抵味對如許冇有賣相的作品嗤之以鼻，但是對於瞭解動畫的人，這部作品倒是無上的嘉韶華、狂野的寫實傳說、是足以載入動畫史冊的典範作品。

剛處置原畫事情的湯淺政明並不像很多天賦動畫人那樣，一開端就凸顯出本身的氣勢。比擬於天賦的絕對自傲，湯淺彷彿更多是抱著一種劣等感在事情。舉個例子，湯淺在《櫻桃小丸子》和《蠟筆小新》中擔負的事情，遭到當時觀眾的分歧好評時，他才俄然認識到“說不定我程度也不算很差”。在這之前，湯淺卻因為事情“贏利少，耗身材”的啟事差點兒放棄動畫之路。