如果說定妝照隻是外皮，詳細內涵環境還不詳的話。待到電視劇實際播出後，懷著寬大（自虐）心機的苦逼讀者們作為試水實際看了一集以後，估計連膽汁都要吐出來了。爛到無與倫比的扮裝、誇大俗爛的演技、莫名其妙的背景竄改、惹人生厭的角色脾氣塑造……這部電視劇的確將當前日劇的各種缺點都無窮放大化，活生生地虐待著觀眾的忍耐力趁便嘲弄著大眾的智商。腳本不敷典範作品來湊？冇這麼簡樸！

這兩個題目一表一裡，固然看起來首要取決於動畫製作方的態度，不過最首要的實在還是歸結於觀眾的接管程度。畢竟老作品多數根植於其所處的年代，在審美趣旨等方麵或多或少會帶有一些期間烙印。固然人們常說典範是經得起時候磨練的，但acg畢竟是個快消行業，對於絕大多數讀者來講，他們不會有耐煩麵對過於稠密的“昭微風”畫麵並且感同身受，就彷彿你不能勉強一名看慣了高達seed和00的九零後觀眾去對0079的古早畫麵和粗陋配色甘之若飴一樣。

上文說的觀點略為籠統，接下來筆者籌算聯絡詳細作品，談談典範舊作老樹著花的利弊。

《寄生獸》的這類竄改是一種非常公道的嘗試，製止了在場景和人物直觀形象上形成觀眾的先置性不適應感，而是采取淺顯受眾耳熟能詳的細節來加強代入。固然如此一來，會產生和原作氛圍上的差彆，但對於《寄生獸》這部作品本身來講，重點在於報告一個盤曲的故事而不是社會征象，且這個故事的內容本身和期間背景的掛鉤並非特彆緊密，以是非論是產生在哪個時空，都還是具有壓服力的。

比較存眷日本文娛文明的讀者能夠曉得近期的一部日劇《年青人們2014》，這部集結了妻夫木聰、瑛太、蒼井優、長澤雅美的大製作不但是富士電視台55週年的記念日劇，同時也是對於1966年同名日劇的致敬之作。在拍攝過程中，《2014》完整再現了當年的社會風采，從場景到道具，乃至人物之間的相處形式都和50年前如出一轍，但帶來的成果就是：從第二集開端收視率就暴跌至8%以下，觀眾們表示過於複古的劇中環境貧乏代入感，各種超越年代的說教戲更是讓人穿越感陡增。聯絡到《寄生獸》上，假定動畫製作方也和《年青人們2014》的劇組一樣，基於超出年代的浪漫情懷完整再現漫畫中的期間風采，恐怕《寄生獸》的動畫在一開端就會被當前接受多重廢萌和其他風行元素洗腦的阿宅們棄番吧。

《寄生獸》連載於上世紀九十年代前期，因為時候背景是“當代”，故事中天然表現了很多平成期間暮年的社會風采。對於看過原作漫畫的讀者，作品中男配角老爹用飯時不離手的報紙、男配角那平整的偏分髮型、女配角那有點婦女主任氣勢的短髮、年青人穿戴的格子襯衫、地痞們標準的飛機頭……這些標記無一不表現出九十年代日本的點點滴滴。對於本來就會投影實際的藝術作品來講，這類對於實際社會的側寫當然冇有任何題目，但時隔多年以後重新改編成動畫，需求以如何的情勢閃現纔會比較妥當呢？