q：不過到第三集的時候，已經有一些角色的死被活潑地描畫出來了。

動畫是一種“暗號”的堆積，以是常常輕易讓製作者隻從一個方麵停止描述。但是一個舉止開暢的人，是不是內心也是如此主動呢？這此中存在著疑問。而《g複國活動》從一開端就從多方麵、多個角度停止描畫，以是人物的外在跟內心也能不竭閃現出來。這大大出乎了我的預期。因為資訊量太大，有一些讓人吃不透的處所，不過團體而言還是能夠跟上節拍的。從“描畫人類與天下”這一點而言，我信賴這會是一部很棒的作品。

冰川：因為有了《靈魂力量》的經曆，富野導演將本身的文學性充分揭示了出來。因為他本身的經曆，導致年過五旬以後，他開端從一個個彆的生命解纜，嘗試同更高層次的存在停止聯通，並且不竭嘗試著這類做法。

冰川：“人到底是甚麼？”這個題目即便過來數千年，也仍然冇有人能夠找出答案。而富野先生卻在動畫當中不竭停止思慮和摸索，這讓我感覺他是一個少見的當代作家。人們可否相互瞭解呢？實際上人能夠相互合作，一起締造古蹟。而富野作品當中那種絕望跟但願的均衡，讓我感覺非常奇妙。

說到底，tv係列屬於一種耗損戰，對於體力有著嚴苛的要求。在《靈魂力量》的時候，富野導演就已經57、8歲了。當時阿誰年紀去製作tv動畫，本身就讓人吃驚。更何況15年後的明天呢？特彆是在動畫開播以後，很多事情都要同時展開，製作現場也會進入一種忙得不成開交的狀況。如果是劇院版，那麼隻會有一個末端，但是tv動畫則是26集每集都要有一個末端。這不但是集數多，還得細化分鏡、配音、產品製作等多方麵的法度，並且分歧的集數得安排分歧的人製作。這些統統統統，都得由他來停止兼顧才行。

藤津：我感覺《倒a》在文學成就方麵有著比較激烈的尋求哦。

冰川：在之前，有很多動畫當中呈現過人物從高空墜落卻毫髮無損的劇情。如果《g複國活動》不在一開端描述人物的死，那麼觀眾會感覺這部作品當中“是一個不會死人的天下吧”。實際上正因為天下存在著滅亡，才需求去描畫那些活下去的人……我感覺富野導演就是想表達如許的觀點吧。

藤津：因為是富野導演的作品，以是大師都會擔憂“此次是不是又要死很多人了”（笑）。不過團體而言，高達作品當中都給人一種“人的滅亡固然哀思，但是不需求決計停止表示”的感受。

藤津：“歸正畫麵都是一種‘暗號’，那麼我們在乎的就是要如何對於暗號停止組合，讓它們栩栩如生，跟真的一樣了吧？”而這方麵富野導演的程度非常高，通過《g複國活動》也能感遭到他的短長。

■這是集大成的作品，也是對於生涯的總決算

■不曉得從甚麼時候開端，大師都喜好上了《倒a高達》

藤津：冰川先生的說法能夠有些難懂，如果用機器人作品的用語而言，就是“讓基地騰飛”呢。

冰川：因為此主要出售《倒a》藍光的原因，我也回顧了一下作品。感受這部作品最大的特性就是“活著紀末製作的高達”。在間隔20世紀末差未幾100年之前，因為產業反動的影響，美國的地盤上產生了翻天覆地的竄改。考慮到這個身分，《倒a》也多少有了一些迴歸原點的感受。但是在《g複國活動》當中卻冇太多這方麵的迴歸感呢。