藤津：比擬起來，《g複國活動》則是一個很簡樸的故事呢。“強大的傢夥很帥氣”（笑）之類，文娛性的元素非常激烈。

冰川：在之前，有很多動畫當中呈現過人物從高空墜落卻毫髮無損的劇情。如果《g複國活動》不在一開端描述人物的死，那麼觀眾會感覺這部作品當中“是一個不會死人的天下吧”。實際上正因為天下存在著滅亡，才需求去描畫那些活下去的人……我感覺富野導演就是想表達如許的觀點吧。

不消在乎作畫的吵嘴，比方一些躶體的環境啦、人物吃東西的環境啦，作畫方麵差未幾就行，我們需求考慮如何讓人物有奇特的外型，讓全部故事節拍顯得很棒，並且每個分鏡當中的角色都要栩栩如生。如許全部作品就活了。每次看富野先生的祖品，我都感覺他這方麵做得很風趣啊。在此根本上，如果主題還能有刺激性就更好了。此次的主題是《元氣的g》，以是我也很等候富野先生在這方麵到底能玩出甚麼花腔來。

冰川：如果說是矯捷兵士的駕駛員，那麼存亡的確是個大題目呢。

藤津：我感覺《倒a》在文學成就方麵有著比較激烈的尋求哦。

冰川：“人到底是甚麼？”這個題目即便過來數千年，也仍然冇有人能夠找出答案。而富野先生卻在動畫當中不竭停止思慮和摸索，這讓我感覺他是一個少見的當代作家。人們可否相互瞭解呢？實際上人能夠相互合作，一起締造古蹟。而富野作品當中那種絕望跟但願的均衡，讓我感覺非常奇妙。

藤津：因為是富野導演的作品，以是大師都會擔憂“此次是不是又要死很多人了”（笑）。不過團體而言，高達作品當中都給人一種“人的滅亡固然哀思，但是不需求決計停止表示”的感受。

冰川：說到文娛性，那些出場的拉拉隊女孩讓人挺吃驚的呢。不曉得還會不會再退場了？

冰川：因為有了《靈魂力量》的經曆，富野導演將本身的文學性充分揭示了出來。因為他本身的經曆，導致年過五旬以後，他開端從一個個彆的生命解纜，嘗試同更高層次的存在停止聯通，並且不竭嘗試著這類做法。

藤津：瑪尼此後應當還會出來。彆的諾雷朵·納格的戲份也不會少。這一次的作品從一開端就呈現了4名首要的女性角色（包含拉拉伊亞）呢。如果是看之前的高達作品，我們就要憂心“到底誰能活到最後？”了吧。

冰川：因為此主要出售《倒a》藍光的原因，我也回顧了一下作品。感受這部作品最大的特性就是“活著紀末製作的高達”。在間隔20世紀末差未幾100年之前，因為產業反動的影響，美國的地盤上產生了翻天覆地的竄改。考慮到這個身分，《倒a》也多少有了一些迴歸原點的感受。但是在《g複國活動》當中卻冇太多這方麵的迴歸感呢。

藤津：我感覺《倒a》的主題性太強了。剛纔冰川先生也提到了“世紀末”、“生命”方麵的題目，而這些題目都是富野天賦生心識地融入到作品當中去的。

藤津：我感覺這也是高達係列當中頭一次呈現這類環境，即“此後的劇情還會有人這麼死去，固然我們從映像或者劇情展開角度考慮停止了刪減，但是這類糾葛卻並冇有分開這個天下哦”。

q：不過到第三集的時候，已經有一些角色的死被活潑地描畫出來了。