“妹控”風潮的引領者暨最勝利改編典範，毫無疑問是《我的mm哪有這麼敬愛！》，這部出身電擊文庫的小說毫不是首部將妹控推向檯麵之上的作品，內容上也一定有多麼驚六合泣鬼神，但其趕上了21世紀第一個十年底這個好期間（當時，妹控這一要素已經在動漫界非常常見，但尚未有一部作品將這類要素整合放大，並且貿易化地作為作品的第一賣點推出），共同多方麵其他身分，《俺妹》的小說一炮而紅，動畫化以後更是將影響鋪天蓋地地滲入到了acgn界的各個方麵，對於小說銷量的拉動結果更是龐大。以一部改編動畫作品來看，其勝利與否的標準無外乎有兩點：1.動畫的dvd以及周邊產品銷量如何；2.對於原作冊本的銷量有無拉動。這兩點上《俺妹》都毫無疑問地大得勝利（看看那精彩的bd銷量——超越18000！）。伴跟著該風潮的展開，一係列的妹控跟風改編作品也層出不窮，但此中勝利者寥寥無幾，以《此中一個是mm》和《我與敬愛哥哥的平常》為例，一樣是妹控題材，一樣是yy成分滿點，但動畫化以後，dvd銷量均未衝破3000，鑒於日本動畫作品dvd銷量有5000這一合格線（這也是動畫會製作第二期的根基前提），實在和勝利相距甚遠。畢竟，這兩部動畫作品播出時已經是2012年，當時妹控風潮已有式微的趨勢，簡而言之，未趕上“天時”。

改編尚未閉幕，諸君還需儘力

創作門檻之低導致了輕小說的出產能夠不消像動漫作品那樣沉思熟慮，製作本錢偏低也使得市場的等候度不會太高，如許帶來的好處之一就是各家出－版社勇於在該範疇停止各種嘗試——能勝利當然很好，失利了也無傷風雅。這在無形中，為動漫改編供應了一個非常豐富的泥土資本。就像前文所提到的，輕小說從出世伊始就和動漫捆綁緊密，這也使得其改編動畫的難度較之其他範例的作品偏低，因為它本來就是以非常動漫的feel在報告故事、塑造角色。豐富的數量和相對遍及的範例，加上不算昂揚的版稅等諸多身分，共同促進了當前輕小說改編動畫大潮的近況。

綜合以上兩點觀之，“天時”實在是個相對來講較為龐大的勞什子。但如果一部作品繫著王謝（出－版社），又有幸被大手動畫製作公司相中，那麼，幾近能夠必定它間隔勝利已經近在天涯了。

撤除京都動畫，業界另有幾家熱中於改編輕小說的動畫製作公司，比方j.c.staff、a－1pictures等，但相較之京東動畫改編的頻頻勝利，其他公司的戰績就有些良莠不齊。不管如何，j.c、a－1這類品級的製作公司還根基能包管改編動畫不至於崩到慘絕人寰，看看那家頻頻麵對開張危急的gonzo製作出的《狗與剪刀的精確用法》的動畫，想必每位讀者都能更加深切的體味何謂“崩壞”。

在這方麵，角川係旗下的幾家出－版社又可分為三六九等，此中的王中之王無疑是asciimediaworks旗下的電擊文庫，近年來絕大多數大火的動畫改編作品輕小說原作都由電擊文庫一手打造，除上文提及的《俺妹》《刀劍神域》外，《龍與虎》《櫻花莊的寵物女孩》《無頭騎士異聞錄》也都是響鐺鐺的品牌，而進入角川個人資格較淺的mediafactory旗下的mf文庫j，則在很長一段時候內以分歧於電擊文庫的偏向性和這個輕小說業界的王中王分庭抗爭，一樣打造出了《我的朋友很少》《機巧少女不受傷》《不遊戲無人生》等頗具重量級的品牌。