山本：是的。如果說是製作一部以東北為舞台、輕易讓客人們去那兒聖地巡禮的作品，那麼就算是我也能夠辦獲得。

山本：這是籌算從采取這些新人的那一刻起構建故事。如果說是要做一部偶像個人建立的故事，那麼不呈現“出道”的內容是不可的。已經成名的藝人冇有出道可談。對於客人們而言，也會感覺“給角色配音的‘內裡的人’已經有了本身的生長軌道”，那麼故事也就結束了。

q：也就是說，您從在製作動畫時遭受波折的窘境，再度迴歸到想要製作動畫的原點了呢。

我問本身：這到底是為甚麼呢？因而就在想：最能夠將震災後的社會近況透暴露來的，不就是偶像嗎？

山本：我感覺是人們對於“**”的瞭解產生了竄改。現在的年青人也不會跟我們當時候一樣胡想著買一輛車，而如許的設法導致了他們行動辦事的竄改。

寬叔曾經在《涼宮春日的愁悶》當中為動漫迷們帶來了一股春日旋風，而他也一度“跌入穀底”，想要放棄動畫方麵的事情，並且帶著將《wakeup,girls！》作為最後一部作品的心態參與到製作當中。但是當他看到那好像“天國”的動畫製作現場時，又是因為甚麼啟事再度燃起了鬥誌呢？在後篇的訪談當中，這些謎團都將被髮表！

q：不是說讓聲優完整以動畫角色的身份表態，而是構建出一種“明顯不是一樣的存在，但是總感覺在某些處所很類似”的格式。我感覺不管聲優還是角色都合適“新人在生長”的主線，這真的非常成心機呢。

實在對於這部作品，也有很多的人說“我最喜好了”。在美國也是相稱受歡迎的哦。但是這類愛好作品的人所收回的呼聲，完整被惡評的海潮給淹冇，底子就冇法傳到我的耳邊了呢。

山本：是的。方纔出道的新人聲優卻能在當時具有6000人的觀眾名額。那麼如果人數再多一點，豈不是能夠達到武道館的水準了？這讓我非常高興呢。

q：通過製作《wakeup,girls！》，您感覺本身能夠對日本和東北做甚麼呢？

q：本來山本導演感覺用動畫已經不能傳達設法了，但是去災區轉了一圈，卻又帶著“想要製作動畫”的表情返來了呢。這又是為甚麼呢？

但是，我嘗試做了各種事情以後，獲得的結論倒是：公然我能做的事情還是製作動畫啊。而我的設法也隨之產生了竄改。

而在動畫當中，我們也設定了作為“牆壁”聳峙在配角們麵前的人物們。這就是作為勁敵的百姓偶像個人i－1club、以及她們的製作人白木徹。然後，另有擔負wug音樂製作人的早阪相呢。

我在《涼宮春日的愁悶》當中也以動畫演出職員的身份參與製作，而在“激奏”的舞台上，包含平野綾蜜斯、茅原實裡蜜斯在內的5名首要聲優跳起了被稱為“團舞”的《好天好表情》。而在聲優們熱舞的同時，他們背後的大螢幕上還播出著由我參與設想的《好天好表情》完整版映像。

山本：因而我發明，此次震災不但僅是給東北3縣形成了嚴峻粉碎，對於全部日本而言也是非常大的危急。因而我就發自內心地想：本身能夠為了東北和日本做點甚麼呢？我去東北也處置了一些誌願者活動，當然另有相乾的慈悲活動以及捐獻活動等等。