山本：這是籌算從采取這些新人的那一刻起構建故事。如果說是要做一部偶像個人建立的故事，那麼不呈現“出道”的內容是不可的。已經成名的藝人冇有出道可談。對於客人們而言，也會感覺“給角色配音的‘內裡的人’已經有了本身的生長軌道”，那麼故事也就結束了。

q：您說到在製作wug的時候也遭受了很大的困難，阿誰時候乃至於都想逃竄了。但是在如許的狀況下，您又是因為如何的來由纔對峙到最後，讓作品公之於眾的呢？如果說您在經曆嚴峻波折以後感悟了甚麼的話，還請跟我們先容一下。

……說實話，在震災的同一期間，我本身也墮入了委靡當中。在製作完《分形》這部動畫以後，我在網上被人噴出翔，也落空了再去製作動畫的動力了呢。誠懇說，當時我都在想要不要放棄動畫方麵的事情了。

另有一個重點，就是要表示出偶像們村姑的一麵。就是說，島田真夢等7人一開端隻能算是偶像的抽芽，但是跟著故事的生長，她們卻能夠在文娛界掀起一股海潮。她們最後堆積在仙台的一個小事件所裡，就連停止演唱會都冇有包園地的錢，也得本身上街去發演唱會的傳單。

山本：像是疇昔《愛情總動員》之類的偶像劇現在正在減少呢。而一些人物缺點和本性光鮮的作品則獲得了很好的數據。

q：在此前采訪愛貝克斯田中製作人的時候，他也曾經表示包含製作委員會在內的統統事情職員都有一種團隊的精力，也為作品注入了相稱多的熱忱。那麼山本導演感覺這是甚麼啟事呢？

山本：是的。此次wug的解纜點本來就是但願東北以及日本能夠恢重生力的、“重振旗鼓的故事”。而通過製作如許的作品，從成果而言我本身也重新抖擻起來了。

q：也就是說，您從在製作動畫時遭受波折的窘境，再度迴歸到想要製作動畫的原點了呢。

山本：我跟事情職員之間偶然候也會吵架，但是我感覺這是一部報告偶像的故事，是以大師都被吸引住了吧？我們都有種本身擔負偶像製作人的感受，跟偶像一起進步。不但是客人們，我們製作方也有同感哦。

那甚麼，固然我不是小津安二郎（日本著名導演，專注於以普通百姓平常餬口為主的小市民電影。代表作《東京物語》）那樣的人，但也能夠算是個“開豆腐店的老闆”。如果你對一個豆腐店的人說“現在咖哩賣得好，你去做咖哩吧”，那麼也是辦不到的。大抵就是這個意義吧。

山本寬導演的原創作品《wakeup,girls！》企劃從範圍上看行動不小，而作品的首要聲優也是通過天下試鏡選出的7名新人。劇院版《wakeup,girls！七人的偶像》共同tv動畫的播出時候同期上映。這也導致了動畫製作週期變得非常嚴峻，而寬叔在回想的時候也將那樣的困難稱為“天國”。

而讓我產生這類設法的，是客人們的熱忱。在網上，不管有多少人在說到wug的時候對於“寬叔”停止猛噴、不管問卷調查上的數字多麼暗澹……仍然有為數很多熱忱飽滿的粉絲們高喊“我纔不會屈就的哦！我要給wug加油！”這也在某種程度上反應在了產品的銷量數據中。從貿易角度而言，wug勉勉強強算是存活下來了。