山本：解纜點是我小我的動機吧。2011年3月的311日本大地動產生以後，對於我形成了非常大的擺盪。而因為如許的打擊，我畫不出動畫、創作不了作品了。不但是我，我在東京熟諳的一些創作者們也都墮入了盤桓的狀況中，乃至有些人真的是以停止事情了。

山本：……這能夠是自我安撫的藉口吧，我們不能僅僅從“成果”來鑒定是福是禍。正因為墮入了天國般的狀況中，我們這些製作職員才獲得了生長，而我感覺目前我們就在經曆生長的陣痛。這跟我之前說到的內容也有必然聯絡，也就是“不能僅僅在乎成果”。

可究竟上啊，如果說大師身處在文娛圈這類雁過拔毛的處所，那麼就會體驗到這類讓人不快的事情。我感覺吧，遭受這類事情實在隻是偶像們平常餬口當中的一部分，偶像也隻是淺顯人罷了，不成能做到不食人間炊火般完美。

山本：我向avex提出要求，但願“當新人聲優7人組wug建立以後，讓她們去天下各地跑跑。”

q：也就是要讓配音的聲優同動畫給人的印象結為一體呢。

q：也就是說，現在客人想要看到的偶像形象，是那種辛苦而儘力的姿勢呢。那麼在您製作《wug》的時候，又是從哪些方麵尋求重點的呢？

而在動畫方麵，“拚了命儘力”為主題的作品也獲得了大師的支撐。之前大師都是看著一些美少女嘰嘰喳喳談天的故事來放鬆，停止實際迴避，但是震災以後，實際已經變得嚴格到超出“通過旁觀動畫就能迴避”的邊界了。

akb48就曾經推出過一部名為《documentryofakb48》的電影，報告本身走過的過程，並且將她們的辛苦分享給客人們呢。桃色榮幸草z最後也不過是在代代木公園內裡停止街頭演唱。她們住在經紀人開的貨車內裡，到天下各地去趕場。而現在這些辛苦與儘力都已經作為傳說傳播於世了。

是以，在這類總歸得不出結論、看不到成果的期間當中，就呈現了一種“固然不曉得成果到底如何樣，但是現在啊，我們也隻能去加油了”的氛圍。我以為，偶像能夠獲得這麼多支撐，就是因為他們是“不當作果的存在”。

q：英勇麵對實際的故事嗎？

動畫在某種意義上是編織胡想的故事，但是我不喜好對於人物們的描畫也以一種“純屬假造”的情勢來完成。在《wakeup,girls！》中，島田真夢為首的7名仆人公需求能夠衝破困難重重的實際。這是我不管如何都想要描畫的。這類心態就相稱於我對於作品的“主張”吧。

q：您的意義就是說，偶像是在這個淺顯人落空儘力乾勁的期間當中，代替大師來儘力的存在了。

而在動畫當中，我們也設定了作為“牆壁”聳峙在配角們麵前的人物們。這就是作為勁敵的百姓偶像個人i－1club、以及她們的製作人白木徹。然後，另有擔負wug音樂製作人的早阪相呢。