山本：我感覺就是如許的。在動畫之類的範疇當中，人們的口碑與評價將非常輕易同收視率以及產品銷量掛鉤，是以對於這個題目特彆正視。因而，我就帶著一種“操縱wug來竄改目前動畫業風潮了哦”如許的心態進入製作當中的。

而我們這些並不算直接蒙受災害、居住在東京的人也一樣遭到了打擊。比方在震災以後的打算性停電等辦法，我感覺都給整日本的人形成了非常大的影響。

q：回到原點，嗎？

即便是過著平常餬口的淺顯人，人生也是不竭呈現起伏的呢。也就是說，這部作品不是一個假造的故事，而是奉告我們：人生會遭受痛苦的哦。即便是我，也曾經以動畫演削髮的身份咀嚼過跌至穀底的滋味呢。

q：製作作品的創作者們除了“讓客人接管作品”以外，應當還是有“我想要製作如許題材作品”的打動呢。

q：您的意義就是說，偶像是在這個淺顯人落空儘力乾勁的期間當中，代替大師來儘力的存在了。

q：通過製作《wakeup,girls！》，您感覺本身能夠對日本和東北做甚麼呢？

在動畫集會上，人們為了動畫不在網上被噴，是以不管如何都要構建一種防備或者防備的機製。如“不要做這類內容吧、那種內容也不要做吧，不然能夠引火燒身”等等。但是如果如許下去的話，不管事情職員的水準還是作品的品格都會大打扣頭。

但是，一想到如果我籌算用本身的力量來多少讓日本變得更好一點，那麼就隻能從製作動畫動手了吧。既然如此就利用動畫，來為日本和東北做點甚麼好了。這就是製作《wakeup,girls！》的解纜點。

對於wug這個企劃，我們建立了一個風雅針。挑選製作職員時，如果有人說“我冇法接管這類表示，不乾”，那麼我也不會去聘請他。為了不在製作中產生一些不需求的糾葛，從一開端就解除這類身分要更好吧。

山本：其一，是我所能做的事情是有限的。在誌願者活動當中，我冇有甚麼特彆出眾的才氣，也不能募集到很多的捐款。以是我感覺現在本身能夠做的事情，也隻是製作動畫了吧。

當大師看到這一幕的刹時，就能體驗到聲優跟動畫完整同步的真假訂交，產生不曉得究竟哪一個是實際、哪一個是假造的奇妙感受呢。我感覺這類同步伎倆很別緻，以為行得通、有搞頭。而後，我在《榮幸星》等其他作品當中也主動天時用將動畫和實際停止同步的伎倆呢。或許“讓動畫儘能夠跟實際同步”，也是我小我的一種主題吧。

q：從導演的印象當中，是感覺一些比較土氣的電視劇獲得了承認吧？

白木是個無情的人，對於冇有氣力的孩子立即就會丟棄，但是他做的統統都是為了給客人們揭示完美的歌聲和跳舞，從邏輯上而言並冇有甚麼題目。

q：此後您但願製作甚麼樣的動畫呢？

q：以後，您通過wug再度踏上了征程呢。

寬叔曾經在《涼宮春日的愁悶》當中為動漫迷們帶來了一股春日旋風，而他也一度“跌入穀底”，想要放棄動畫方麵的事情，並且帶著將《wakeup,girls！》作為最後一部作品的心態參與到製作當中。但是當他看到那好像“天國”的動畫製作現場時，又是因為甚麼啟事再度燃起了鬥誌呢？在後篇的訪談當中，這些謎團都將被髮表！