山本：是的。不但是誇姣的一麵，也要包含肮臟的一麵。我感覺人吧，就是要清濁並存才氣讓人道變得飽滿的嘛。即便是一個架空的故事，如果要讓角色們能夠以“人”的態度聳峙於大地之上，那麼有些題目就必須透暴露來。將腐臭的東西諱飾住，這類事情是絕對不能做的。起碼我是這麼以為。

震災過後，百姓們開端認識到各種百般的題目：要如何實現答覆、能源題目、貿易赤字、不景氣……誰都冇法鑒定說：日本的將來必然會變得更好。

q：偶像是“不當作果的存在”？這是甚麼意義……

q：您說到在製作wug的時候也遭受了很大的困難，阿誰時候乃至於都想逃竄了。但是在如許的狀況下，您又是因為如何的來由纔對峙到最後，讓作品公之於眾的呢？如果說您在經曆嚴峻波折以後感悟了甚麼的話，還請跟我們先容一下。

我差未幾有3次擺佈，整小我都崩潰了。也就是說我產生了3次想從動畫現場逃竄的動機。我在想“我想跑啊、這類工道彆再做了、真的、想跑都想瘋了……已經做不到了……冇法持續了……”

這方麵也是冇有體例的。目前動畫製作現場非常驚駭“收集上的惡評”。在網上，不好的事情常常會被誇大傳播，而一旦呈現某些不好的傳聞，那麼就如同火上澆油普通敏捷將全部言論環境都竄改了。我如許的人也被慘痛地進犯過，是以能切身材味到這類可駭。

q：也就是說，您從在製作動畫時遭受波折的窘境，再度迴歸到想要製作動畫的原點了呢。

q：看起來在動畫製作現場，事情職員們也遭到瞭如許的打擊呢。

q：製作作品的創作者們除了“讓客人接管作品”以外，應當還是有“我想要製作如許題材作品”的打動呢。

山本：這部作品被“收集評價”打得體無完膚。在互聯網上滿盈著一種“寬叔在煽動我們情感啊！不能被他騙了，我們要乾掉他！將《分形》完整擊潰！”之類的氣味。而這類氛圍也終究導致作品獲得了一個“很棒”的銷量數字。我遭到了打擊呢。

q：啊啊，是如許的呢。我方纔成為記者的時候，大師都在狠惡合作。現在能夠環境是不太一樣了。

特彆是wug將仙台作為舞台，而我們的初誌也是能夠讓東北能夠獲得資金，是以我們必必要去仙台才氣夠。我對wug等女孩子們誇大：在東京遊手好閒的話，是絕對賣不出去cd的。而至今我還在采取如許的目標。

q：也就是說，現在客人想要看到的偶像形象，是那種辛苦而儘力的姿勢呢。那麼在您製作《wug》的時候，又是從哪些方麵尋求重點的呢？

但願能夠給311日本大地動受災地區捐款

另有一個重點，就是要表示出偶像們村姑的一麵。就是說，島田真夢等7人一開端隻能算是偶像的抽芽，但是跟著故事的生長，她們卻能夠在文娛界掀起一股海潮。她們最後堆積在仙台的一個小事件所裡，就連停止演唱會都冇有包園地的錢，也得本身上街去發演唱會的傳單。

首要角色都是新人聲優，明顯是偶像作品，卻顯得不如何閃爍，村姑味實足。而賣力人設的近岡直先生恐怕也是頭一次用本身原創的畫來一決勝負吧。從市場角度而言，恐怕這是一個很難通過的企劃。