而說到出道，也是偶像生長故事的解纜點。是以《wug》非常固執於“出道”這個關頭詞，以是我就考慮讓統統的首要角色都由新人擔綱。

動畫製作現場被“收集上的惡評”弄得惶恐不安

通過《分形》咀嚼到的波折

山本：有些事情職員常常說：“細心想想，wug這部作品是一種非常老式的做法呢。”嗯，就是如許。我就是以如許的目標來製作的。

山本：是的。比方遵循電視劇播出的挨次而言，2011年的《家政婦三田》就曾經創下收視率衝破40%的記載。以後《小海女》作為報告處所偶像的故事，也深受好評。再以後就是《半澤直樹》了。這已經算是複仇劇了吧。報告了人生的大起大落。人物愛憎清楚，也有著那麼些弊端，但是仍然被觀眾們所愛好。我在想，是否這就預示著震災以後的一種潮流呢？

山本：我是這麼以為的。粉絲們對於偶像的豪情，已經超出了近似於愛情的品級，他們將本身想要實現的胡想、也就是所謂的人生拜托給了偶像們。這些偶像們想要實現胡想。以是粉絲們以為：在偶像實現胡想的門路上，我們本身的胡想也被一起實現了吧。

wug的動畫說的是7個女孩子在仙台以“wakeup,girls！”的名義實現偶像出道的故事，但是如果要誇大本作品的核心主題，那麼應當說是“7小我都遭受了某種波折，並且懷有本身的設法”呢。而她們從波折當中再度抖擻，重新邁出第一步的行動，也跟“重振旗鼓”的主題相符合了。

這方麵也是冇有體例的。目前動畫製作現場非常驚駭“收集上的惡評”。在網上，不好的事情常常會被誇大傳播，而一旦呈現某些不好的傳聞，那麼就如同火上澆油普通敏捷將全部言論環境都竄改了。我如許的人也被慘痛地進犯過，是以能切身材味到這類可駭。

q：在《wakeup,girls！》當中，彷彿山本導演是但願將作品同實際聯絡起來吧？那麼在製作動畫的時候，您又是通過如何的目標來實現這一目標的呢？

山本：這方麵，就我小我而言最首要的還是“錢”吧。我但願能夠給受災地捐款。當我在墮入委靡的時候，曾經看過福島縣南相馬市市長的訪談。說到南相馬市，那兒但是同時遭到海嘯與核電站多重打擊的地區。但是，市長卻答覆說：“現在對於南相馬市而言，恰是一個貿易良機。”他強有力地表示，恰是如許的時候，才氣在這片地盤上做到許很多多的事情。

山本：我已經說過，偶像首要的處所是“過程”。而所謂過程，就是從偶像們完整賣不出去cd的時**始，通過決死儘力垂垂博得支撐，增加粉絲的“故事”。

q：本來山本導演感覺用動畫已經不能傳達設法了，但是去災區轉了一圈，卻又帶著“想要製作動畫”的表情返來了呢。這又是為甚麼呢？

疇昔，偶像隻要能讓大師看到嘰嘰喳喳說話的敬愛模樣，就會被承認。倒不如說他們給人的感受是一種不食人間炊火、很漂渺的存在。但是現在的日本，偶像要想獲得支撐，必須給粉絲們謄寫“即便被殘暴的實際所玩弄，仍然要英勇麵對”的故事。