虛淵：從這類意義而言，製作現場的定見倒是很同一呢。

我感覺這是一件非常辛苦的事情。並且正因為我們有一個那麼讓人戴德的事情現場，纔會有人情願支出如許的辛苦。

然後我們就做出了企劃書。不過當真的開端寫腳本的時候，就需求同導演停止合作了。因而我就臨時放下了事情，想著：“等導演人選定下來以後再持續吧。”厥後就去奉求水島先生來擔負導演了。那是甚麼時候來著？

虛淵：我倒是冇有去考慮攻訐這麼高大上的事情。不過伴跟著收集的提高，人們到底是否對於多樣化產生寬大之心呢？還是說，實在大師的度量在變得越來越小了？現在我每一天都產生著很不好的預感啊。

q：明天感激兩位接管我們的采訪。

虛淵：然後我們就隻是會商了一下“讓作品有個甚麼樣的結局？”然後統統都順利地停止下去了呢。

而另一個值得存眷的話題就是，劇院版限定藍光產品也在兩天時候裡被搶購一空。看來老虛x水島的組合確切帶來了強有力的能量。

q：說到sf，人們常常會想到機器人；說到美少女，人們就會考慮融入大量深夜檔動畫的元素。不過此次的作品彷彿並冇有決計誇大這些慣有的元素，您是如何考慮作品的均衡性的呢？

■從一開端就是想要創作不會死人的故事

q：虛淵先生來自於nitroplus，而此次動畫由東映製作，再加下水島導演的加盟。這對於動畫觀眾們而言絕對是一大欣喜。那麼作為參與者，水島導演是否也感到很高傲呢？

水島：安吉拉的風趣之處在於：她實際的精神春秋跟本來的年紀存在差彆。並且她實在是一種數據，是以實在春秋非常含混。而安吉拉就是一個將數據裝入精神容器的角色，是以會存在著一些不太實在的處所。

虛淵：不，我冇有想到那麼多東西，隻是從成果看起來彷彿是如許罷了啊。

q：可否答應我問一個比較有噱頭的題目？這一次虛淵先生的腳本到底是玄色呢？還是紅色的呢？

2014年11月15日，劇院版《樂土追放－expelledfromparadise－》正式上映。這也是東映動畫久違的劇院版原創作品。彆的此次製作采取全cg製作，這也在前段時候激發了不小的話題。

虛淵：篇幅方麵，一開端是說要製作70分鐘的劇情，不過最後變成了2小時擺佈的長度。因而我們就會商：要不要分為兩部來製作？不過這部作品的很多看點都集合在後半部分，因而呈現了“如果兩部曲，那麼前篇能夠有些不太給力哦”的局麵。這讓我很煩惱。

從11月15日正式上映的本作品，目前以非常不錯的成績殘局。遵循官方的統計數據，在第一個週末當中，有1萬7274人次參加觀影，票房支出達到了2919萬4600日元。此中特彆在新宿劇院9閃現了人頭攢動的局麵。從15日開端，從早到晚的場次全數座無虛席，並且如許的勢頭也被持續到了16日。從而能夠見證大師的存眷程度。

虛淵：我本來是籌算用作副題目標。並且我開端覺得題目必定要換掉的，成果他們奉告我“就用這個了”。當時我本身都“哎！？”地叫出來了呢。