少年時的池小唐曾經非常清楚的記得看過一部叫《淮陰侯韓信》的電視劇，是張豐毅先生主演的，阿誰時候池小唐就深為張先生的演技佩服。實在說演技有點太陋劣了，乃至演出都不太精確，應當稱之為塑造。

但是真金白銀的本錢是花出去了，不容有半點閃失，這就是影視行業的殘暴與高壓的地點了。

以是說推陳出新很難，有締造力的作品就更難了，保守謹慎，在影視行業有過之而無不及。冇有人會為奇思妙想或天馬行空買單，因為未知或未曾顛末考證的統統，都需求冒著極大的風險，而本身影視行業因為觀眾口味的瞬息萬變就充滿風險，如果再加上拍攝或出產過程中的不成控身分，那這類紅利的概率就太迷茫了，跟買彩票差未幾。

比如說某位導演出了一部電影掙錢了，這些統統的合作班底都有了事情，這類事情不是本身去找的，是靠熟人賞飯吃。然後有了下一部電影，統統那些經實際考證過的統統又開端運營了。

不必去苛責那些在灰塵裡艱钜餬口的人吧，在寒微的活著麵前那裡還顧得上甚麼彆的文明汗青哲學之類掙不著錢的玩意兒呢，以是彆去糾結這些了。總之池小唐池導有的時候感覺本身學習跟進步的首要原動力就來源於它們了。

阿誰期間幾近每個省都有本身的電影製片廠，按理說這麼些科班出身的人能出很多佳作名作纔是，但是說來講去還是那這個老麵孔在蹦噠，甚麼啟事呢？京中有人好辦事唄，哪行哪業，中國人講究的是人脈乾係。做影視行業的尤其如此，都是熟人之間相互幫襯的行動。

這類東西大多出自國營的電影公司，內裡堆積的當然都是一班科班的人，他們紅利的點或者說自大盈虧的處所能夠壓根不在電影的票房，而是在吃之前老電影的版權，以及相乾的文明財產用副業養活著這些龐雜機構裡混著的人們。

而這些，淺顯人是不會有興趣的，他們甘願去做一些更不需求動腦筋的消遣，很奇特，他們竟然把存眷如許的東西說成是需求動腦筋太累，能夠就是中國社會文明退化程度的實在反應。