晰之感。蒲寧對色采的感受是一流的,流星在夜空中畫出

果樹上的龐大的影子也隨之而搖擺不已。一會兒一隻

現出淡化偏向。

在空中熠熠閃光。(《徹夜不滅的霞光》)

的煙雲底端被火焰的反光染成了血紅色,黑油油的耕地泛出

“暗藍的色彩”,樹林頂上則是“略帶鉛灰色的乳紅色的霧”

風,一會兒又清楚地呈現了兩條巨腿———就像是兩根黑

(《安東諾夫卡蘋果》),而從快速行駛的火車上望去,樹林是

亮。列夫·托爾斯泰在闡述契訶夫行文的創新時,還直接將

家的說話能具有兩三種幾近不異的色采,那麼便能夠說他對

越來越敞亮、深遠、廣寬,金星像一滴潔白、晶瑩的水珠,

大天然中,在光的眼中,是不存在絕對色彩的,每一物體的麵

窖》)

特性:血紅的篝火、烤火人烏黑的表麵、篝火旁遊動的龐大的

力。

描述)和前提色(光源色、環境色)的描述的同一

[3]

當時的“南俄羅斯畫家協會”會員尼魯斯以為“如果作

用畫家的筆法把它們照實活潑地再現出來,充分應用印象主

蒼茫的夜色如何吐出白光,還透過櫻桃樹林遙遙的看到

其次,蒲寧對光芒非常敏感,光芒使風景充滿了朝氣與

下既有“潔白的雪”、“蒲月翠綠的草木”、“火紅的餘暉”、“滿

對光的捕獲。能夠說,他和印象派一起走出了傳統風景畫的

現力,給人物以色采和生命,使其以可視性的形象閃現在讀

目金黃”的大果園、“翠綠的”禾苗、“烏油油的”郊野等對事

同時候、季候、氣候,在多變的光芒感化下所產生的竄改是十

活動感,使浮光即逝的色采結果躍然紙上。

的對比,使天然風景具有詩普通的結果。

來。另有對霧的描述:藉助對環繞在綠蔭之間的淡淡晨霧的

光顫抖著,融會著,變得越來越寬廣……狹長的小水池

造形象的新技法用於散文寫作上,那麼蒲寧“鑒戒了契訶夫

試析蒲寧小說的繪畫性

主義的色彩,把作為團體一部分的纖細之處彰顯得鮮光鮮

寧采取印象派的並列筆觸即色彩並列的體例使色采具有了

到地上。……劈麵射來一道道銀灰色的光。這一道道

(《新路》)。這奇絕的詞句,斑斕的色采,可謂一絕。這裡蒲

並無任何乾係。但是你走開一點再去看,卻能獲得一種團體

(新疆師範大學國際文明交換學院,烏魯木齊830054)

常細緻,氣候和季候常常作為抒懷的工具,被形貌得美輪美

蒲寧“對`暖和'的印象主義手腕偏疼的態度”,使他的

派的人物畫。光色等印象主義伎倆的應用,加強了畫麵的表

人物不但具有歐洲傳統肖像畫對形的塑造,更多的則是印象

。蒲寧小說誇大光芒和色采所構成的視

時,重視表達□□的大天然給人的直接印象和抒懷的“我”對

的塑造,並且凸起了色采的形貌,使實際主義、印象主義兩種

在蒲寧小說中獲得了完美的表現。

……園內冷氣襲人,繚繞著淡紫色的薄霧,透過霧紗,能夠望到朝陽正在甚麼處所輝耀。(《安東諾夫卡蘋果》)

道又一道亮得刺眼的光束穿過紅色的樹乾間的空地投