漆柱子。驀地黑影一閃,從蘋果樹上滑落到了林蔭道上

[3]

窖》)

的畫作,締造了極富俄

果樹上的龐大的影子也隨之而搖擺不已。一會兒一隻

展和創新

。蒲寧筆

象主義者一樣,有著本身奇特的表示情勢,他筆下的人物似

乎能夠具有任何色采,任憑他信筆塗抹,彷彿這些色采之間

描述)和前提色(光源色、環境色)的描述的同一

蒲寧“對`暖和'的印象主義手腕偏疼的態度”,使他的

大天然中,在光的眼中,是不存在絕對色彩的,每一物體的麵

色彩的把握非常勝利了……作畫的原則能夠借用到文學創

亮。列夫·托爾斯泰在闡述契訶夫行文的創新時,還直接將

並無任何乾係。但是你走開一點再去看,卻能獲得一種團體

蒲寧小說人物的塑造也極具本性。他具有一種能再現

雲上方的水汪汪的淺藍的天空冷冰冰地敞亮地閃著光”

王巍

如果說契訶夫像莫泊桑一樣,將法國馬奈風景畫派

“火紅的線條”、深不成測的蒼穹“黑裡透藍、繁星閃動”、清

審美原則達到了共存。詩畫相通這類中國古典的藝術理念

描述入暮結果園深處的場景,帶有光鮮的印象派繪畫的

晰之感。蒲寧對色采的感受是一流的,流星在夜空中畫出

光顫抖著,融會著,變得越來越寬廣……狹長的小水池

起首,蒲寧所描述的多數是本身所熟諳的故鄉風景。他

裡,一池黃色的泥漿水在夕陽下落寞地閃著光。(《金

當時的“南俄羅斯畫家協會”會員尼魯斯以為“如果作

的特性的同時,更詳確地存眷到形的首要性。並在此根本

他諦視著麵前的長公主，這個世上現在與他血緣比來的長公主，俄然笑了，笑得眉色飛揚：“甚麼足以不敷以？並肩不過幾步路罷了，莫非很難？等我站在阿誰位置向她伸手的時候，她隻需求把手給我便能夠了，我讓她與我並肩，她就必須與我並肩，即便她不肯意也冇有挑選......”

入暮前金色的陽光灑滿了綠蔭如蓋的樹梢,並把一

使光色成為作家內心感情外化的首要手腕,並顯出色的察看

奐。

主義的色彩,把作為團體一部分的纖細之處彰顯得鮮光鮮

來。另有對霧的描述:藉助對環繞在綠蔭之間的淡淡晨霧的

在蒲寧小說中獲得了完美的表現。

光穿破陰沉沉地壓在空中上的烏雲”、“沉甸甸的鉛灰色的烏

晨果園覆蓋著“淡紫色的薄霧”、光禿禿的樹乾兀立在“湛藍

同時候、季候、氣候,在多變的光芒感化下所產生的竄改是十

像是用烏木削成的,在篝火四周遊動,就是他們投到蘋

現出淡化偏向。

就能看到這類同一———對事物的固有色(傳統繪畫中的色采

[2]在他的作品中,天然風景中光與色的描畫異

在蒲寧筆下,大天然的色彩是在不竭竄改著的,乳紅色

再次,小說中光、色的應用不但僅使其作品閃現光色交

對光的捕獲。能夠說,他和印象派一起走出了傳統風景畫的

火焰在機車車輪下邊的鐵軌上亮晃晃地顫抖著,

特性:血紅的篝火、烤火人烏黑的表麵、篝火旁遊動的龐大的