小人物形狀的塑造――1.穿戴。既然身為“小人物”，當然不能有些許的冠冕堂皇。縱觀周星馳在劇中所塑造的小人物的形狀，大抵上給人的一個印象就是肮臟，肮臟。比如，在《國產淩淩漆》中剛出場的“豬肉王子”，光著膀子，隨便的幾塊布遮住下體，滿臉的鬍子渣，吞吐的菸捲，皺著的眉頭，揮動的菜刀，彷彿一副肮臟的屠夫模樣。即便厥後周被派去當間諜，固然洋裝很筆挺，皮鞋也很亮光，可惜頭髮當中卻儘是米粒，在我們不竭發笑之際也不得不平氣周星馳的敬業精力，實在有夠惟妙惟肖。

2.典範肢體說話。周星馳誇大的肢體說話是培養它的勝利的一個方麵，很多的舉止小行動都被他加大了幅度卻不會引發觀眾的唏噓，反而是一陣狂笑。周潤髮的肢體說話更多的是在槍戰片中大顯神威，成龍的肢體說話就是拳腳和絕技利用在搞笑工夫片裡，李連傑的肢體說話就是流利的線型支架，一招一式快速流行。梁朝偉電眼神功成就也非一日。周星馳的特性就是能將統統表示伎倆都歸零於笑料當中，他的誇大地行動和他那誇大地神采一樣短長。

比如，在《大內密探零零發》中，阿發在老婆的生日宴上奮力用飯，直到厥後大師才發明它的萬裡底子就冇有飯。其妻在為他添上飯以後，他一九反覆剛纔的行動。這段描述，把阿發魂不守舍的心機狀況表示出來，雖有誇大，但很貼切。“那個不使周爺笑，便稱星迷也徒然”。他的神采大笑是絕對能夠讓任何一個大要嚴厲觀眾咧嘴，不是唏噓而是笑乃至是捧腹大笑，特彆是那聲悠長盤曲哈哈長笑，絕對是前無前人後無來者的。

對“小人物”愛情的塑造――1.對“小人物”愛情的塑造。記得好久之前寫過一篇關於《大話西遊》的影視批評，那是第一次真正的被周星馳電影中的感情所打動。周星馳電影中多的是對餬口的調侃，對實際的背叛，對傳統品德和看法的應戰，但是，唯獨對感情的描述，她是極度嚴厲的來完成的。

這些小人物固然在形狀上就閃現出了一種作為小人物的酸楚，但是周星馳對於小人物形狀的塑造，也並不是一味的尋求揭示小人物餬口的悲慘與不易，他對小人物的描述多是為了劇情的需求，不過我們也能夠不時地在他影片中發明周星馳偶像李小龍的影子，不管是穿戴，還是肢體說話，或許這個我們能夠瞭解為周星馳對偶像的一種懷想或者是可看為周的一種精力依托。

無厘頭的電影當然少不了無厘頭故事情節。細心的深切的研討周星馳的電影，就會發明如許一個特性：周星馳的影片中充滿著背景的自虐。當一小我風俗於做一件事情的時候，他必然內心有著一個非此不成的啟事。或許，自虐是他的一種對待餬口的聰明，或許，是他的一種對於舊事的記念體例。當自虐成為一種風行，當《少林足球〉〉中周星馳穿戴破鞋朝我們走來時，她臉上的笑容和精力上的自虐開端了。(未完待續。)

在周星馳的電影中，吐口水成了“世俗”的詳細表現。多數時候，周興持老是被人盆。並且在影片中，口水的量被停止了相稱程度的放大，凡是用“一瓢”或“一盆”描述比較貼切。口水在表達人物情感上起了必然感化，有的時候，應為劇情的設想，周興持不成能拍案而起，又不能破口痛罵，隨以口水代之以瀉情感。